天青一片：青瓷秘色代表中國式審美？
2017年5月23日，
“秘色重光——秘色瓷的考古大發(fā)現(xiàn)與再進宮”展覽
187件（組）展品中，后司岙窯址出土的120件（套）秘色瓷器，迎來了出土后的首次公開展出。
來自故宮博物院、
后司岙窯址
4處的6件八棱瓶同時展出，
實屬難得一見。
▲ 展覽現(xiàn)場圖
什么是秘色瓷器？
“秘色”的“秘”意思是“機密”、“保密”，“色”的意思是“藥粉配方”、“釉料配方”。所謂“秘色”，即“保密的釉料配方”。
在五代和北宋時期的文獻中，秘色瓷用來描述那些被進貢給皇帝使用的越窯精品瓷器?。但是到宋代以后，關(guān)于秘色瓷器的記載越來越模糊，秘色瓷的產(chǎn)地、實物都成了謎。
▲ 本次展覽中還有蘇州博物館的經(jīng)典藏品——秘色瓷蓮花碗
從陶到瓷，古人在泥土里提煉了兩千年。東漢晚期，當青瓷終于在越窯燒制成功時，世界從此有了瓷器。
越窯是東漢至宋代在浙江東部寧紹平原一帶以生產(chǎn)青瓷為主的一個瓷窯群體。產(chǎn)品的種類、釉色、紋飾與制瓷工藝都極相似，且產(chǎn)生、發(fā)展、高潮，甚至消亡的時間都較為接近，而所處之地同屬古越地，故名越窯青瓷。
越窯青瓷是中國瓷器的母親瓷，在唐、五代、北宋早期達到全盛。慈溪的上林湖窯區(qū)（群）在以往的普查中發(fā)現(xiàn)了自漢至宋的古窯址120多處，可以說是全國、全世界青瓷研究的一大寶庫，是一個露天青瓷博物館。
▲ 法門寺地宮中發(fā)現(xiàn)的秘色瓷八棱凈水秘色瓷瓶
進貢朝廷的頂級青瓷——秘色瓷
“三國到西晉期間，越窯主要以燒制日常生活用品為主，造型也偏向農(nóng)耕生活的樣貌。但南北朝開始，在工藝上有了卓越的進步，從胎釉配方、造型裝飾、窯具和燒制等方面都有了重大變革。一種頂級的青瓷——秘色瓷在唐代晚期問世，成為進貢朝廷的特制瓷器。但是它只存在于史料的記載和詩歌的傳誦中。多年來，它的產(chǎn)地、實物都是個謎?！闭憬」に?a href='/meishu/' target=_blank>美術(shù)大師、非遺越窯青瓷燒制技藝傳承人施珍這樣講述秘色瓷的來龍去脈。
今年2月25日，浙江省文物考古所與慈溪市政府聯(lián)合召開新聞發(fā)布會，首次公布了慈溪上林湖后司岙秘色瓷窯址考古發(fā)掘的重大成果——兩年的考古發(fā)掘證實，后司岙就是秘色瓷最主要的燒造地。上林湖是唐宋越窯的中心窯場，也是唐、五代至北宋時期全國的窯業(yè)中心，代表了9至11世紀中國青瓷燒造技術(shù)的最高成就。
秘色瓷優(yōu)雅大氣，釉色頗有儒雅之風。青色含蓄、質(zhì)樸，而且表現(xiàn)出堅韌和容忍的品格。簡約、清靈和淡雅的秘色瓷，在當時很受崇尚恬靜閑雅的文人士大夫欣賞?？梢哉f，青瓷秘色蘊藏著我國古代的傳統(tǒng)文化精髓，以及一脈相承的美學(xué)理念。
▲ 宋太宗元德李皇后陵出土劃花云鶴紋瓷套盒
越窯青瓷為何在南宋消失？
可是，這樣精美絕倫的瓷器為何最晚在南宋孝宗時期便消失在歷史舞臺？
對此，《越窯青瓷文化史》一書給出了答案：原材料供給出現(xiàn)嚴重問題、燃料不足引起燒造困難、朝廷窯政抑制青瓷生產(chǎn)。施珍則把原因歸結(jié)為戰(zhàn)亂：“由于南宋積弱不振，都城南移，也造就了瓷器工業(yè)的中心轉(zhuǎn)移，一如當年從上虞的曹娥江轉(zhuǎn)移到上林湖?！?/p>
青瓷一別，竟是千年。
直到20世紀50年代，上林湖因為修建水庫而開始了考古調(diào)查，最終確立了上林湖越窯遺址是國內(nèi)規(guī)模最大、保存最完整、燒造時間最長的古窯遺址。2011年，越窯青瓷燒制技藝被國務(wù)院列入第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。如今，上林湖越窯遺址已被列入我國2018年海上絲綢之路申報世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)預(yù)備名單。
▲ 上林湖越窯遺址
1998年，被評為當年全國十大考古發(fā)現(xiàn)之一的上林湖寺龍口窯址，發(fā)掘出了越甌、越盤、越盆以及越鈴、越鐘、越塤、越鼓等青瓷樂器。作為遠古“擊缶”樂的傳承與發(fā)展，“擊甌之樂”始于唐代。唐《樂府雜錄》里寫道：“以邢甌、越甌十二只，旋加、減水于其中，以箸擊之?！?/p>
不僅與音樂，越窯青瓷還與文學(xué)有著看似巧合的默契。從晉代杜毓《荈賦》中的“器擇陶揀，出自東甌”，到唐朝孟郊《憑周況先輩于朝賢乞茶》里的“蒙茗玉花盡，越甌荷葉空”，再到大清皇帝乾隆的“李唐越器久稱無，趙宋官窯珍以孤”，越窯青瓷穿越了時代的審美，更點燃了那一爐窯火，沿著時間的隧道明亮至今。
▲ 《牡丹玉壺春瓶》 獲第六屆中國（浙江）工藝美術(shù)精品博覽會金獎；入選2016年杭州G20峰會國家元首機場貴賓廳展示品
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撰文 | 曾毅編輯 | 王佳 陳雪
主編 | 周立文 副主編 | 殷燕召
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