宮崎駿現(xiàn)實取景靈感景點(diǎn) 宮崎駿千與千尋取景地

導(dǎo)讀：宮崎駿現(xiàn)實取景靈感景點(diǎn) 宮崎駿千與千尋取景地 1. 宮崎駿千與千尋取景地 2. 宮崎駿千與千尋場景圖片 3. 宮崎駿的千與千尋景點(diǎn)在哪 4. 千與千尋取景地與動漫的場景 5. 宮崎駿的取景地 6. 宮崎駿千與千尋場景 7. 千與千尋的取景地 8. 《千與千尋》宮崎駿 9. 千與千尋在哪兒取景 10. 宮崎駿動畫取景地 11. 宮崎駿動畫千與千尋場景圖片

1. 宮崎駿千與千尋取景地

《千與千尋》是宮崎駿執(zhí)導(dǎo)、編劇，吉卜力工作室制作的動畫電影，影片于2001年7月20日在日本正式上映，講述了少女千尋意外來到神靈異世界后發(fā)生的故事。

2. 宮崎駿千與千尋場景圖片

《千與千尋》中無臉男的勛在，其實是人類的一個縮影。主要有兩層含義：

1.代表人的孤獨(dú)

生活在世間的人，或多或少都會有感到孤獨(dú)的時候。而無臉男則放大了這種孤獨(dú)。白天默默站在橋頭，晚上窗外看著屋里人的熱鬧，都與自己無關(guān)。

而千尋在家人都變?yōu)樨i，獨(dú)自一人，剩下的路只能靠自己來走，也是對千尋生活的一種襯托。

2.代表著欲望

無臉男在感到十分孤獨(dú)時，發(fā)現(xiàn)可以通過金錢換來別樣的待遇。于是開始貪婪這種幸福，一次次用金錢換來更多的食物，別人的稱贊，最后也把自己吃成大胖子。但是當(dāng)千尋拒絕了他的好意便開始生氣，吃人。

金錢、能力能夠帶來快樂，但到了一定程度，就會變成欲望、貪婪，迷失自己。

3.代表著尋找自我

最后的無臉男，在一系列的經(jīng)歷后。留在錢婆婆的身邊，平淡美好，找回了自己，感到了真正的快樂。

3. 宮崎駿的千與千尋景點(diǎn)在哪

因為遇見你，我才知道我也能擁有美麗的記憶。所以，無論你怎么對待我，我都會用心去寬恕你的恨，用心去銘記你的好。

當(dāng)陪你的人要下車時，即使不舍，也該心存感激，然后揮手道別。

我在未來等你，這世上有一條路無論如何也不能走，那就是歧途，只要走錯一步結(jié)果都會是粉身碎骨。

你不會遇到第二個我、友情也好、愛情也罷。

請記得那些對你好的人，因為他本可以不這樣。

很奇怪，我忘記了我自己的名字，但是千尋的名字我卻一直都記得。

路我就陪你走到這里了，過去的日子很開心，以后可能沒有人像我對你這么好了，別哭哦。你說過要去更高的地方，那就繼續(xù)跑吧，千萬別停下，風(fēng)景再好看也不要停下了。記住你答應(yīng)過自己的，一直往前走，別回頭。

4. 千與千尋取景地與動漫的場景

關(guān)于宮崎駿《千與千尋》作品中的原型，至今為止最主流的說法是臺灣的九份，但是其實這部動畫巨作的原型取景地就在日本的甲信越?北陸地區(qū)。愛媛縣“道后溫泉本館”

千與千尋中出現(xiàn)的那個巨大的木結(jié)構(gòu)層層疊疊的主建筑物“油屋”，其實，《千與千尋》制作團(tuán)隊真的來這個地方逗留過，將這個建筑用手繪速寫的方式記錄下來，動畫里的油屋很大程度在建筑風(fēng)格上參考了這家道后溫泉。如果說覺得不是很像動畫中出現(xiàn)的樣子，其實要說明的是，制作人員只采用了建筑風(fēng)格，而不是套用了建筑形式。拋去和千與千尋的關(guān)系不說，道后溫泉本身就是日本最古老的溫泉，而且這幢樓的頂部有一個鼓樓，每天早6點(diǎn)準(zhǔn)時敲響，告知住客溫泉開始提供。這里的溫泉同時也是國家重要文化財產(chǎn)。

5. 宮崎駿的取景地

No.10《起風(fēng)了》 推薦指數(shù)★★★

《起風(fēng)了》作為宮崎駿的封筆之作于2013年上映，《起風(fēng)了》是一部完全不同于宮崎駿之前作品類型的“寫實性”動畫片，影片中幾乎不存在“幻想元素”，有的只是那個“以前的日本”。作品隨著一陣陣風(fēng)從“關(guān)東大震災(zāi)”飄到了二戰(zhàn)結(jié)束，在此期間有著“日本人的夢想”，也有著對于“戰(zhàn)爭的哀愁”，當(dāng)然還有著一段刻骨銘心的戀愛。在那段激蕩的時代里，“小人物”們無法改變“社會之風(fēng)”，他們能做的只有朝著自己的夢想努力奮斗，只有保護(hù)好那個他愛的人。影片《起風(fēng)了》擁有著極為? ??慢沉默的節(jié)奏，也有著迥然不同的低落的氣質(zhì)和失落的情懷。它的故事充滿傷感和疑惑，更像一曲低沉的挽歌。

No.9《懸崖上的金魚姬》 推薦指數(shù)★★★☆

《懸崖上的金魚姬》是宮崎駿于2008年推出的第十部動畫電影，影片延續(xù)了宮崎駿一貫的風(fēng)格，人物形象可愛、活潑，帶著大大海軍帽的小宗介，胖嘟嘟上蹦下跳的波妞。音樂動聽，是一部能凈化心靈的電影，從畫面的角度來說，本片簡直是一場視覺盛宴。宮崎駿一定是個暖心又善良的老頭，影片依舊從孩子的視角去看世界，圓嘟嘟的人魚公主波妞天真爛漫，紅頭發(fā)配紅色衣服，猶火焰一般充滿無盡的活力，波妞孩子氣的聲音：“波妞喜歡宗介”要萌化了。(PS：宗介的原型是宮崎駿的兒子宮崎吾郎。整部片子看下來，宗介和父親只在電話里有過一次交流，一面未見)。

No.8《魔女宅急便》 推薦指數(shù)★★★★

宮老總用最簡單美好的方式，安靜平淡地敘述關(guān)于成長的故事，如他所說，“成長是一筆交易，我們都是用樸素的童真與未經(jīng)人事的潔白去交換長大的勇氣，成熟的情感與廣闊的視野……或者其他認(rèn)為值得的東西。其實到今天我仍然無法衡量得失，也許上天根本就未曾賜予過我們分辨這一切的智慧。我們向往可以像琪琪一樣帶著黑貓和收音機(jī)就去流浪，駐扎陌生的城市，打掃閣樓的房間，捧牛皮紙袋開始新的生活，時常想家，偶爾消沉，有新的朋友打電話來，沒事在牛油味的面包店里發(fā)呆。

No.7《風(fēng)之谷》 推薦指數(shù)★★★☆

《風(fēng)之谷》根據(jù)宮崎駿同名漫畫改編，1984年日本公映時引起轟動，劇中獨(dú)特的世界觀以及人性價值觀深刻地影響了其后十余年日本動畫的走向，宮崎駿也因此片而奠定了他在全球動畫界無可替代的地位。影片或許現(xiàn)在看來不足為奇，但34年前卻絕對驚艷，敬畏自然，尊重自然，協(xié)調(diào)可持續(xù)與之共存的環(huán)保主題。工業(yè)文明才二百多年，在地球漫長的歷史過程中，其巨大的能量和規(guī)律我們還遠(yuǎn)遠(yuǎn)未能了解。當(dāng)我們在商業(yè)利潤，眼前繁榮的誘惑下，打開自己不能掌控的核技術(shù)，基因技術(shù)，一個個潘多拉魔盒之后，技術(shù)的進(jìn)步將使我們?nèi)祟惔嬖诘娘L(fēng)險加劇。《風(fēng)之谷》就是這樣一部讓人深思的作品。

No.6《紅豬》 推薦指數(shù)★★★★

《紅豬》無疑是宮崎駿作品中最特別的一部，是唯一一部完全是從成年人角度拍攝成年人題材的作品，很多人把這部電影看作是宮崎駿的自傳：主角波哥年過四十（和當(dāng)時的宮崎駿年齡相仿），生活在意大利（宮崎駿最向往的地方），是一頭豬（宮崎駿曾經(jīng)說過：人到了中年，會變成一頭豬）?！都t豬》顯然不具備如《千與千尋》那么多的在商業(yè)上可以獲得成功的因素，有人說《紅豬》是宮崎駿拍給自己看的，它選擇的題材源自中年男子的平淡生活，宮崎駿借動畫和光影，尋找心中久藏的飛翔之夢，放縱地吟唱著一首個人自由的詩篇。電影最打動人的還是那種不加修飾的純粹感。在略顯粗獷而隨意的畫風(fēng)下，飛機(jī)在藍(lán)色的天空以及藍(lán)色的海洋間穿梭翱翔，直接展現(xiàn)出世界的美，這叫人如何不樂觀如何不積極？在無政府主義下，在自由的天空、海洋、海島、酒店中穿梭，徹底無視社會俗世中的權(quán)利斗爭，如此自然而無約束的人生，叫人如何不動情如何不向往？在我們逐漸在成年社會中退化成豬的時候，當(dāng)紅豬穿梭藍(lán)天海洋的那一瞬間，我們心中那遙遠(yuǎn)的孩提夢想，仿佛又重新燃燒起來了。

No.5《哈爾的移動城堡》 推薦指數(shù)★★★★☆

《哈爾的移動城堡》是宮崎駿少有的以愛情為主題的動畫，唯美的愛，又被宮老? ??動了一次。美滿的故事，以及天馬行空的想象和滿是魔幻的筆調(diào)，還有那些可愛而又讓人無法忘記的小孩子和火焰魔，哈爾的金發(fā)飛揚(yáng)和冰藍(lán)色眼瞳，天空的盛裝舞步，風(fēng)騷的耳墜，無不迷倒無數(shù)少女，這里的哈爾絕對是宮崎駿筆下的最大的帥哥。長得帥的也許是個沒心肝的鳥人，看起來是個草包的說不定是個真正的王子。

No.4《幽靈公主》 推薦指數(shù)★★★★☆

幽靈公主》是宮崎駿所有動畫中相當(dāng)嚴(yán)肅的一部，和《風(fēng)之谷》在內(nèi)涵上十分相似。個人認(rèn)為《幽靈公主》是宮崎駿最有深度的作品，恢宏，廣闊，配樂也同樣大氣磅礴，使我有匍匐在自然腳下之感。 人性在此淋漓展現(xiàn)，人的卑微污穢，在參天古木下，澄澈水池旁。導(dǎo)演用天馬行空的想象力為我們創(chuàng)造了一個似真似幻的世界，神話式的演繹，森之精靈的奇想構(gòu)筑了人與自然永恒的命題，影片充滿熱忱與感動，令人意猶未盡?！队撵`公主》之后，終于由《千與千尋》超越了它的票房，但在我看來，《幽靈公主》對于東方哲學(xué)的完美詮釋，在內(nèi)涵的深刻性、復(fù)雜性及廣度上都超越《千與千尋》，片中角色都不是善惡分明的臉譜化形象。

No.3《龍貓》 推薦指數(shù)★★★★★

一個深愛宮崎駿動漫的人《龍貓》是必看之經(jīng)典，在《龍貓》中，父女三人的歡聲笑語和彼此間的關(guān)愛呵護(hù)，隨著充滿泥土氣息的鄉(xiāng)村生活畫卷緩緩展開。這里有綠意盎然的夏，暖風(fēng)悠然，花氣繚繞，也有童話般的霓夢幻彩，城郊村野中的自然風(fēng)光，綠樹成蔭下的田莊屋舍，被宮崎駿細(xì)膩入微的畫筆完美再現(xiàn)，他將一段奇妙的想象融入了大眾的童年時光。時隔多年再看《龍貓》感覺整個世界都美好了很多，這種直戳人心的溫暖與感動，不禁讓人回想起童年那斑駁燦爛的時光，雖然早已漸去漸遠(yuǎn)，卻依舊在深藏心底某個最柔軟的角落，永遠(yuǎn)無法抹去。

No.2《千與千尋》 推薦指數(shù)★★★★★

宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的動畫電影《千與千尋》2001年在日本上映，影片一經(jīng)上映便震撼了日本乃至世界動畫界。在2001年以304億日元的票房創(chuàng)造了亞洲票房最高的記錄，并在之后的17年里（2001-2018）長據(jù)在了整個日本電影市場的排行第一位（不僅僅是動漫的票房哦）。影片于2003年一舉斬獲奧斯卡最佳長篇動畫獎。《千與千尋》中塑造的人物形象是宮崎駿所有作品中最經(jīng)典、最具想象力的。天馬行空的想象力配以精致大氣的畫面令人窒息。只有內(nèi)心安靜，精益求精，不浮躁，不世故的靈魂才可出此杰作。

No.1《天空之城》 推薦指數(shù)★★★★★★

我們的孤獨(dú)就像天空中漂浮的城市，仿佛是一個秘密，卻無從述說。在《天空之城》中對故事發(fā)生地的刻畫表現(xiàn)之全面與細(xì)致幾乎到了完美的地步，歐洲工業(yè)時代的大背景加上美輪美奐的天空之城，以及那些形形色色的飛行器，共同構(gòu)建了一個極富科幻色彩的世界。我一直以為，宮崎駿最強(qiáng)大的力量就在于，他擅長用最干凈的童真來對抗全世界的成人政治?！短炜罩恰穾в絮r明的反戰(zhàn)政治主張，它建立在觀眾們自身對美好和平世界的無限向往上，并用電影童話的視聽語言予以表達(dá)——它是安靜的、純粹的、廣袤的和包容的，卻也是極度震撼的。宮崎駿總是不避諱的把人類的邪惡殘暴丑陋擺在人面前，用一種看似溫柔的方式。好在他也總是不保留的把向善的期望放在孩子身上，仿佛他們是可以拯救未來的力量。

6. 宮崎駿千與千尋場景

我個人認(rèn)為宮崎駿的作品是一種很夢幻的寄托精神而《千與千尋》這個名字其實可以拆開來理解的我想它要表達(dá)的另一個意思應(yīng)該就是名字。 記憶。童年已經(jīng)自己內(nèi)心深處最重要的東西在故事里面‘名字’有著很重要的意思，而在動畫里也似乎經(jīng)常被提到‘我們不能夠忘記我們的名字，因為我們的名字不僅僅只是一個我們自身的識別代號名字所包含的還有我們的心以及記憶與童年如果我們連自己的名字也舍棄或者忘記掉那么那些與我們有關(guān)的人和事就不再屬于我們了因為失去這些重要的東西我們就不再是我們了

7. 千與千尋的取景地

不是，中國拍攝的。《千與千尋》是宮崎駿執(zhí)導(dǎo)、編劇，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等配音，吉卜力工作室制作的動畫電影。

《千與千尋》也只不過講述一位名叫荻野千尋的小女孩攜伴父母意外到來奇幻世界，并在此經(jīng)歷了一系列波瀾曲折的冒險旅途，以及最終感化了反派湯婆婆成功拯救了父母，一同回到人類世界的童夢故事。

8. 《千與千尋》宮崎駿

　《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是要小朋友學(xué)習(xí)的。這故事也令人聯(lián)想到現(xiàn)實社會中，一個初出茅廬的女孩進(jìn)入一間大機(jī)構(gòu)做事的情形。面對陌生的環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當(dāng)?shù)呐?，發(fā)掘內(nèi)在的潛能，克服種種挑戰(zhàn)，方可建立一片立足之地?，F(xiàn)實世界里的人事，是如此復(fù)雜！是非黑白，往往很難界定。正如故事里的湯婆婆，看似是個壞人，但背后卻也有她辛酸的一面?！　菰谟捌斜槐扔鳛槌錆M誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現(xiàn)實社會，千尋其實是一個剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這里其實指的是人最初的價值觀。　　初到湯屋，“千尋”被改成了“小千”，象征了初入職場人原有的價值、底線會受環(huán)境影響改變?！　∮涀∶志褪前盐兆∽约鹤畛醯脑瓌t?！　⊥嗣志褪峭俗约旱脑瓌t，被環(huán)境改變著?！　』夭蝗ブ甘チ俗晕?，找不到最初的理想，偏離了航線?！　?/p>

1．影片中的湯屋被比喻成現(xiàn)實社會，雖充滿骯臟與混亂，卻也能讓我們在當(dāng)中找到生命的真善美?！　?/p>

2．千與千尋是主人公在兩個世界的不同名字。喻示著兩個不同性格的千尋?，F(xiàn)實中，她懶惰，膽?。辉诹硪粋€世界中，她堅強(qiáng)，勇敢，激發(fā)出無限潛力?！　?/p>

3．影片中的河神形象一直是大家所討論的話題——為什么河神是那么骯臟，渾身充滿垃圾，以至于被誤認(rèn)為腐爛神。而最后卻是千尋這個小女孩凈化了他？也許，這正象征著人類對自然的破壞，對江河的污染，而要千尋去凈化他，也是說明人類所造成的結(jié)果，需要人類自己來解決。

9. 千與千尋在哪兒取景

千與千尋是由宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的，在2001年7月中在日本上映的

這也成為了宮崎駿口碑最好的一部動漫作品

10. 宮崎駿動畫取景地

油屋：道后溫泉本館

一直以來，

臺灣省的九份都被誤認(rèn)為是電影中油屋的原型，

這個說法已經(jīng)被老爺子親口否認(rèn)了。

臺灣的TVBS電視臺有做過一檔節(jié)目專訪宮崎駿，

問宮崎駿千與千尋的故事場景是否取材臺灣的九份，

被宮崎駿鄭重否認(rèn)。

記者：「所以不是參考臺灣九份？」

宮崎駿：「對啊，不是的，誤傳。

我在創(chuàng)作的時候會參考自己周邊的人事物，

就像當(dāng)初龍貓的場景，

就是取材于我家附近的風(fēng)景，

有人說是九州其實是家附近，

因為看起來都很像。」

11. 宮崎駿動畫千與千尋場景圖片

有人說洪崖洞是日本動漫大師宮崎駿《千與千尋》的原型，其實在去之前我還看了一遍千與千尋，實在沒有將里面的場景與? ?崖洞聯(lián)想在一起，可能實在是缺少想象力。洪崖洞是以最具巴渝傳統(tǒng)建筑特色的吊腳樓為主體，依山就勢而建，特別是夜晚燈光亮起，堪稱山城一絕。

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