攝影作品分析 饑餓的蘇丹
這幅作品中，一個(gè)頭大如斗、皮包骨頭的蘇丹女童，即將餓斃而跪倒在地，而禿鷲正在女孩后方不遠(yuǎn)處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫面。
這張照片的構(gòu)圖是普通的三分法（“井”字構(gòu)圖法），猛禽與小女孩分別位于“井”字四個(gè)交叉點(diǎn)的左上點(diǎn)和右下點(diǎn)；空曠的環(huán)境使兩個(gè)主體更加顯得突出，而本不該處在一起的一個(gè)虎視眈眈的強(qiáng)勢(shì)猛禽與一個(gè)倒伏在地奄奄一息的弱勢(shì)孩子，出現(xiàn)在一個(gè)畫面上。
禽類的強(qiáng)勢(shì)與孩子的弱小與人們的正常思維形成巨大反差，給人以更加強(qiáng)烈的視覺沖擊和思想沖擊。色彩是普通彩色膠卷成像效果，基本沒有進(jìn)行后期處理；在中午強(qiáng)烈的太陽光下，加上空曠荒蕪的環(huán)境突出顯示了當(dāng)時(shí)非洲大地的干旱。
攝影構(gòu)圖與光線、色彩，畫面中的線條等因素相關(guān)，需要它們的配合。然而，它們也只能扮演一種輔助者的角色。從技術(shù)層面上來講，構(gòu)圖中最重要的是利用以上因素，在畫面上，構(gòu)造出最重要的姿態(tài)或形態(tài)，從而使觀者能一眼感知到畫面的重心與主題思想。
但技術(shù)歸根到底是要為主題思想服務(wù)的，構(gòu)圖的最終目標(biāo)是為了更好地體現(xiàn)出照片的主題，這才是最重要的。這張震驚世界的圖片《饑餓的蘇丹》，從技術(shù)上來說，屬于均衡式的構(gòu)圖，主體形態(tài)突出，清晰，小女孩與禿鷹在視覺上互為呼應(yīng)。
如果僅從總體構(gòu)圖上來講，作者只是抓住了這個(gè)場面，他碰到了好的內(nèi)容，拍下來了，構(gòu)圖、機(jī)位都不是很好。這是新聞攝影，只是記錄了這一殘酷的現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)方面很一般。
所以，這張照片的技術(shù)含量并不高，只是一些基本手法（但基本功扎實(shí)），是抓拍來的照片。它之所以獲獎(jiǎng)，關(guān)鍵并不是照片的拍攝水平，而是它所包含的信息，給人以觸目心驚的感覺，突出了蘇丹的大饑荒。
擴(kuò)展資料：
一九九三年蘇丹戰(zhàn)亂頻繁的同時(shí)發(fā)生了大饑荒，南非的自由攝影記者凱文·卡特（Kevin Carter）來到戰(zhàn)亂、貧窮、饑餓的非洲國家蘇丹采訪。一天，他看到這樣一幅令人震驚的場景：一個(gè)瘦得皮包骨頭的蘇丹小女孩在前往食物救濟(jì)中心的路上再也走不動(dòng)了，趴倒在地上。
而就在不遠(yuǎn)處，蹲著一只碩大的禿鷹，正貪婪地盯著地上那個(gè)奄奄一息的瘦小生命，等待著即將到口的“美餐”。凱文卡特?fù)屌南逻@一鏡頭。
1993年3月26日，美國著名大報(bào)《紐約時(shí)報(bào)》首家刊登了凱文·卡特的這幅照片。接著，其他媒體很快將其傳遍世界，在各國人民中激起強(qiáng)烈反響。這就是后來獲得普利策新聞大獎(jiǎng)的那幅照片。
參考資料：搜狗百科-饑餓的蘇丹
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