《晝錦堂記》與《晝錦堂圖》，你知道其中的故事嗎

董其昌（公元1555-1636年），字玄宰，號思白、思翁，別號香光居士，華亭（在今上海松江）人。明萬歷十六年進(jìn)士，選庶吉士授編修，官至禮部尚書。董其昌富收藏，精鑒賞，書畫藝術(shù)及繪畫理論對清代影響很大。他的書法秀逸，自謂于率易中得秀色。他的山水畫學(xué)董源、巨然、黃公望、倪瓚，不重寫實，而追求筆墨趣味。古雅秀潤成其主要特色，但柔媚有余，魄力不足。董其昌在明代畫壇上是“華亭派”（即松江派）的代表人物。

在《漢書·項籍傳》中，有“富貴不歸故鄉(xiāng)，如錦衣夜行”之說。后“晝錦”即為顯貴還故鄉(xiāng)的意思。宋代仁宗時，宰相韓琦曾以武康軍節(jié)度使知相州，因為相州是其故鄉(xiāng)，故筑堂名“晝錦堂”。歐陽修曾為之作《晝錦堂記》。董其昌便以此繪出晝錦堂山景。這幅畫構(gòu)圖匠心獨(dú)具，意境平遠(yuǎn)開闊，遠(yuǎn)岫坡石，雜樹叢生。在岸邊樹下繪一茅舍，可能即是韓琦的別墅。畫作者摹古人筆法，又繪古人居讀之處所，自是一幅懷古之作。

此圖全幅不用墨線，無墨立骨（輪廓線），純用顏色點(diǎn)染而成，濃淡相宜，層次分明。其設(shè)色相當(dāng)講究，主要以石青、石綠、赭石敷染勾勒，并用淡墨烘染，色彩明凈沉著，恰到好處地表現(xiàn)出一派青綠山水的秀潤風(fēng)光。其山石畫法取法董源、黃公望，多平坡、磯頭，用色筆作簡單的披麻皴，使每快石頭整體感很強(qiáng)，但又有凹有凸。唯磯頭過多且圓，缺少變化，略顯平淡。董其昌用他嫻熟的筆法，秀潤的設(shè)色，將一座山間幽居和溽暑交秋的景物，完美地表現(xiàn)了出來。畫卷后面還附有他親筆草書歐陽修的《晝錦堂記》，字體勁健，一氣呵成，算得是一件書畫合壁的佳作。

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