驚艷！價(jià)值連城的日本國(guó)寶《十便十宜圖》竟然取材于蘭溪人李漁的詩(shī)歌意境，日本兩位國(guó)寶級(jí)畫(huà)家的珠連璧合讓川端康成傾盡所有稿費(fèi)買此畫(huà)！
池大雅（1723 —1767），日本江戶時(shí)代書(shū)畫(huà)家，堪稱日本“文人畫(huà)”的集大成者，因向往中國(guó)，通常以中國(guó)的單姓“池”自稱，號(hào)“大雅”。他曾有一枚“已行完千里路，尚未讀萬(wàn)卷書(shū)。”的印章，這句話由明代“南北宗論”倡導(dǎo)者董其昌的“行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書(shū)”演變而來(lái)?？梢?jiàn)他對(duì)中國(guó)文人畫(huà)的推崇。日本文學(xué)大家川端康成曾以極大的熱情來(lái)收藏池大雅的畫(huà)，并為買下池大雅的《十便十宜圖》而售出自己全集的預(yù)付稿費(fèi)。
池大雅，原名池野秋平，因向往中國(guó)，通常以中國(guó)的單姓“池”自稱，號(hào)“大雅”。池大雅自幼喜歡書(shū)法， 15歲即以扇面畫(huà)謀生，后自學(xué)中國(guó)《八種畫(huà)譜》。26歲時(shí)遍游各地，以擅長(zhǎng)指頭畫(huà)聞名。從代表作《日本名勝十二景圖》、《山水人物圖》、《十便圖》、《樓閣山水圖屏風(fēng)》等畫(huà)中，可以看出他從學(xué)習(xí)中國(guó)文人畫(huà)入手，融和日本傳統(tǒng)繪畫(huà)，又吸取西洋畫(huà)營(yíng)養(yǎng)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，成為日本文人畫(huà)的集大成者，影響極大。
池大雅生活在江戶時(shí)代中期的京都，在《芥子園畫(huà)譜》、《八種畫(huà)譜》等畫(huà)譜的傳入日本與旅日畫(huà)家的影響下（包括帶來(lái)的書(shū)籍、畫(huà)作），他對(duì)董其昌提出的南宗畫(huà)進(jìn)行了學(xué)習(xí)。再加之，當(dāng)時(shí)日本的社會(huì)與經(jīng)濟(jì)因江戶幕府承平百年而充分發(fā)展，池大雅得以游歷各地，廣博見(jiàn)聞，接觸中國(guó)的詩(shī)歌與學(xué)問(wèn)，用獨(dú)特的繪畫(huà)筆法描繪他所憧憬的中國(guó)文人生活。
池大雅不斷吸取中國(guó)的文人畫(huà)技法，對(duì)其有直接影響的就有《八種畫(huà)譜》、《芥子園畫(huà)譜》、《蕭尺木畫(huà)譜》（又稱《太平山水圖》）等。26 歲時(shí)，池大雅便開(kāi)始游歷日本名山大川，比如出游富士山、奧羽等。曾用?。骸耙研型昵Ю锫罚形醋x萬(wàn)卷書(shū)。”可見(jiàn)董其昌理論對(duì)其的影響之大。而且，他在游歷名山大川的過(guò)程中，把對(duì)自然地體會(huì)凝練出他所獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言。1814年10月，黃檗僧人聞中凈復(fù)在《聞中禪師詩(shī)文章》回憶道，“有一次，東山的池大雅告訴我:‘我造訪富土山數(shù)日，親自去研究其頂峰，吸納其景致，致力于讓自身與山合而為并成為它的一部分。最后，我終于學(xué)會(huì)如何一筆畫(huà)出它的輪廓。在此過(guò)程中，我用完了好多中國(guó)紙。’”在一番勤奮刻苦地師古、師造化之后，池大雅對(duì)于南宗披麻皴有了自己的理解，他基本上用筆多偏鋒，皴法極簡(jiǎn)，且善于用水，即筆肚蘸水，筆尖蘸墨，已到達(dá)濕潤(rùn)的筆觸感。樹(shù)石大都闊筆而寫(xiě)，樹(shù)葉用密集工整的小點(diǎn)來(lái)描繪，點(diǎn)景人物在寥寥數(shù)筆之間，憨態(tài)可掬，可愛(ài)生動(dòng)。
池大雅之所以能成為日本南畫(huà)的集大成者，是因?yàn)槠淅L畫(huà)藝術(shù)是在“中國(guó)南宗繪畫(huà)的學(xué)習(xí)”、“指畫(huà)的運(yùn)用”、“游歷寫(xiě)生”的基礎(chǔ)上，雜糅、吸收了日本狩野派、日本光琳派、指畫(huà)及西洋畫(huà)法等諸多風(fēng)格，最終形成具有中國(guó)南宗繪畫(huà)日本化的特征。
除了繪畫(huà)上的探索之外，還有中國(guó)書(shū)法的學(xué)習(xí)和中國(guó)文化的滋養(yǎng)，池大雅諳熟于中國(guó)詩(shī)歌，也受到儒家和道家的反復(fù)熏陶；在佛教方面，他也特別感興趣。此外，池大雅的師友對(duì)他幫助很大，比如祗園南海、高芙蓉、韓天壽、白隱禪師等。值得一提，池大雅還有一個(gè)志同道合的妻子池玉瀾，二人在書(shū)法、詩(shī)歌、繪畫(huà)經(jīng)常有比賽，柳澤淇園還做過(guò)他們的裁判。
在日本，池大雅的魅力從未消退，甚至諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者川端康成、日本小說(shuō)家芥川龍之介也都是他的粉絲。池大雅的代表作《十便十宜圖》就是川端康成的收藏，川端康成對(duì)此冊(cè)頁(yè)愛(ài)不釋手，把其譽(yù)為文人理想與輕妙筆法、思想與技法的完美結(jié)合，現(xiàn)一直收藏于日本川端康成紀(jì)念館，后來(lái)被日本定為國(guó)寶。
（川端康成在欣賞《十便十宜圖》）
據(jù)川端康成回憶，“芥川在文章中多次寫(xiě)到池大雅，稱大雅為東海第一大器，‘純粹的藝術(shù)家’，甚至像‘等候彌勒出世一樣’夢(mèng)想著能淘到一幅‘五十元的大雅畫(huà)作’。”
上個(gè)世紀(jì)40 年代后期，日本市面上流通了大量的藏品，因?yàn)閯×业呢泿排蛎?，政府又發(fā)行新幣、限制存款提取，再加上財(cái)產(chǎn)稅等措施，令不少資本家陷入資金困難，只能變賣手頭的收藏。這對(duì)于川端康成是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，或者說(shuō)是一種緣分。
1947 年10月4日，川端康成從東京的文人畫(huà)商高橋一雄那里得到了池大雅和與謝蕪村的《十便十宜圖》，這是川端康成靠著新潮出版社付給他的《川端康成全集》十六卷的預(yù)付稿費(fèi)買下的。
川端康成的好友安田靫彥在1948 年的日記中記錄了川端康成得到《十便十宜圖》后，拿來(lái)給他分享的情景：
三月，川端康成氏向小生出示《十便十宜》，特意自己背來(lái)。得以在光明處細(xì)看，畫(huà)風(fēng)委實(shí)工穩(wěn)沉實(shí)?？梢虼颂惺艹卮笱诺恼婷婺浚?xì)字尤為工致。蕪村之作就是本人而言已十分可觀，但二者無(wú)法相比。
《十便十宜圖》中的《十便圖》是池大雅1771 年所作。當(dāng)時(shí)，池大雅和另外一位日本南畫(huà)家與謝蕪村受尾張素封之托，根據(jù)明末清初戲曲家李漁的詩(shī)合作繪制了這套《十便十宜》冊(cè)頁(yè)，李漁詩(shī)共有二十首，兩人分擔(dān)這些詩(shī)，每人各畫(huà)十首，池大雅作《十便圖》，與謝蕪村作《十宜圖》。
所謂“十便十宜”則是李漁所寫(xiě)《伊園十便》和《伊園十宜》二十首詩(shī)。十便即“耕 便、課農(nóng)便、釣便、灌園便、汲便、浣濯便、樵便、防夜便、吟便、眺便”；十宜即“宜春、宜夏、宜秋、宜冬、宜曉、宜晚、宜晴、宜風(fēng)、宜陰、宜雨”。
李漁自譽(yù)為“識(shí)字農(nóng)”，在伊山頭的“先人墟墓邊”，“新開(kāi)一草堂”，構(gòu)筑了自己的伊山別業(yè)（即伊園）。伊園是李漁展示其園林技藝的最初杰作，園內(nèi)經(jīng)他獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)和安排，廊、軒、橋、亭等諸景一應(yīng)俱全，自譽(yù)可與杭州西湖相比，“只少樓臺(tái)載歌舞，風(fēng)光原不甚相殊?！辈?xiě)下《伊園十便》、《伊園十二宜》等詩(shī)篇詠之。
（謝蕪村《十宜圖》之《宜曉》川端康成紀(jì)念館藏）
后來(lái)李漁總結(jié)自己的一生道：“曾在深山之中做過(guò)十年宰相 （李漁原文應(yīng)為三年——小編注） ，所以極諳居鄉(xiāng)之樂(lè)；如今被戎馬盜賊趕入市中，為城狐社鼠所制，所以又極諳市廛之苦?！?由此可知，伊園所帶來(lái)的鄉(xiāng)野隱居之樂(lè)。
一百多年后，李漁詩(shī)書(shū)傳至?xí)r興漢學(xué)的日本，《十便十宜》詩(shī)作中的文人雅趣、歸隱之樂(lè)，自然勾起了南畫(huà)大家池大雅、與謝蕪村兩位摯友的意興，欣然接受尾張素封的邀請(qǐng)，合作完成了此套日本南畫(huà)史上重要的冊(cè)頁(yè)連璧。
川端康成十分喜歡池大雅的畫(huà)，尤其是這套珍貴的《十便十宜圖》。他曾在臺(tái)北的一次演講中說(shuō)，《十便十宜》是非常優(yōu)秀的杰作。詩(shī)中說(shuō)：無(wú)論任何事情，首先要接觸到好的東西，如果首先得到了最好的東西，與此相關(guān)的各種緣分也就會(huì)接連不斷地產(chǎn)生。拿我的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，我一開(kāi)始就遇到了大雅最優(yōu)秀的作品，鐘愛(ài)備至。如果要形容大雅的風(fēng)格，用中國(guó)的文字應(yīng)當(dāng)怎樣來(lái)描繪呢？闊……達(dá)……在中國(guó)的語(yǔ)言中有很多這種風(fēng)格的詞匯，如果一一羅列則無(wú)窮無(wú)盡。這樣的大雅，心性優(yōu)雅、品質(zhì)高潔。正因?yàn)楦惺艿搅诉@樣的人格我才喜歡上了大雅。
喜愛(ài)《十便十宜圖》不僅川端康成一人，芥川龍之介看到了大雅的名作《十便十宜圖》復(fù)制品后，“深受震撼”！當(dāng)即寫(xiě)下觀賞《十便十宜圖》復(fù)制品后的感想書(shū)信，后來(lái)川端康成用永井荷風(fēng)《晴日木屐》的序文原稿從小島政二郎那里，把這封書(shū)信交換過(guò)來(lái)，放置在《十便十宜圖》的盒子里。
附【池大雅《十便圖》】
伊園主人結(jié)廬山麓，杜門(mén)掃軌，棄世若遺。有客過(guò)而問(wèn)之曰：“子離群索居，靜則靜矣，其如取給未便何？”主人對(duì)曰：“余受山水自然之利，享花鳥(niǎo)殷勤之奉，其便實(shí)多，未能悉數(shù)，子何云之左也！”客請(qǐng)其目，主人信口答之，不覺(jué)成韻。
《耕便》川端康成紀(jì)念館藏
山田十畝傍柴關(guān)，護(hù)綠全憑水一灣。
唱罷午雞農(nóng)就食，何勞婦子馌田間。
《課農(nóng)便》川端康成紀(jì)念館藏
山窗四面總玲瓏，綠野青疇一望中。
憑幾課農(nóng)農(nóng)力盡，何曾妨卻讀書(shū)工。
《釣便》川端康成紀(jì)念館藏
不蓑不笠不乘舠，日坐東軒學(xué)釣鰲。
容欲相過(guò)常載酒，徐投香餌出輕鰷。
《灌園便》川端康成紀(jì)念館藏
抱甕太癡機(jī)太巧，從中酌取灌園方。
《汲便》川端康成紀(jì)念館藏
飛瀑山廚止隔墻，竹梢一片引流長(zhǎng)。
旋烹佳茗供佳客，猶帶源頭石髓香。
《浣濯便》川端康成紀(jì)念館藏
浣塵不用繞溪行，門(mén)里潺湲分外清。
非是幽人偏愛(ài)潔，滄浪引我濯冠纓。
《樵便》川端康成紀(jì)念館藏
臧婢秋來(lái)總不閑，拾枝掃葉滿林間。
拋書(shū)往課樵青事，步出柴扉便是山。
《防夜便》川端康成紀(jì)念館藏
寒素人家冷落村，只憑泌水護(hù)衡門(mén)。
抽橋斷卻黃昏路，山犬高眠古樹(shù)根。
《吟便》川端康成紀(jì)念館藏
兩扉無(wú)意對(duì)山開(kāi)，不去尋詩(shī)詩(shī)自來(lái)。
莫怪囊慳題詠富，只因家住小蓬萊。
《眺便》川端康成紀(jì)念館藏
叱羊仙洞赤松山，一日雙眸數(shù)往還。
猶自未窮千里興，送云飛過(guò)括蒼間。
【謝蕪村《十宜圖》】
二甲子后，李漁詩(shī)書(shū)傳至日本，十便十宜詩(shī)作中的文人雅趣、歸鄉(xiāng)思緒，如此迥異于和漢兩地所謂“文人”的匠氣，自然勾起了南畫(huà)（亦是文人畫(huà)）大家池大雅、與謝蕪村（這個(gè)階段自號(hào)謝春星）兩位摯友的意興，合作出此套堪比惲王連璧的冊(cè)頁(yè)。此套圖冊(cè)后來(lái)被川端康成收藏，譽(yù)為文人理想與輕妙筆法、思想與技法的完美結(jié)合， 被定為日本國(guó)寶。
宜春
方塘未敢擬西湖，桃柳曾栽百十株。
只少樓船載歌舞，風(fēng)光原不甚相殊。
宜夏
繞屋都將綠樹(shù)遮，炎蒸不許到山家。
日長(zhǎng)閑卻羲皇枕，相對(duì)忘眠水上花。
宜秋
門(mén)外時(shí)時(shí)列錦屏，千林非復(fù)舊時(shí)青。
宜冬
茂林宜夏更宜冬，御卻寒威當(dāng)折沖。
宜曉
開(kāi)窗放出隔宵云，近水樓臺(tái)易得昕。
不向池中觀日色，但從壁上看波紋。
宜晚
牧兒皈去釣翁休，畫(huà)上無(wú)人分外幽。
對(duì)面好山才別去，當(dāng)頭明月又相留。
宜晴
水淡山濃瀑布寒，不須登眺自然寬。
誰(shuí)將一幅王摩詰，曬向當(dāng)門(mén)倩我看。
宜陰
煙霧濛濛莫展開(kāi)，好詩(shī)憑著黑云催。
卷簾放卻觀天眼，多少奇峰作意來(lái)。
宜雨
小漲新添欲吼灘，漁樵散云野蓑寒。
溪山多少空濛色，付與詩(shī)人獨(dú)自看。
宜風(fēng)
鳥(niǎo)皈芳樹(shù)蝶過(guò)墻，花與鄰花貿(mào)易香。
聽(tīng)罷松濤觀水面，殘紅皺處又成章。
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