被劫掠的中國寶藏，千年不腐的唐代點(diǎn)心，大英博物館開放館藏高清圖像
前言：
上線并開放下載的文物圖像約有190萬，而其中關(guān)于亞洲部分的圖像23萬件
《女史箴圖》金章宗題跋局部
世界上規(guī)模最大，且最著名的大英博物館的官網(wǎng)最近終于全面改版上線了！
網(wǎng)址： https://www.britishmuseum.org/collection
此次改版是博物館數(shù)字計(jì)劃的一部分，最大的亮點(diǎn)便是全面更新了藏品照片尺寸。如果各位朋友逛過以前的舊網(wǎng)站，應(yīng)該對上面巴掌大小的圖片印象深刻，而現(xiàn)在進(jìn)入他們的藏品數(shù)據(jù)庫， 發(fā)現(xiàn)圖片大小有了質(zhì)的提高！
大英博物館擁有藏品800多萬件，這次上線并開放下載的文物圖像約有190萬，而其中關(guān)于亞洲部分的圖像23萬件——這其中，有相當(dāng)部分來自中國！
01
被破壞性修復(fù)的國寶《女史箴圖》
比如大英博物館中國藏品中最著名的一件就是傳為顧愷之的《洛神賦》圖卷，我選取了一個對鏡梳妝的局部，絹上的破損在官網(wǎng)上也能看得一清二楚。
《女史箴圖》是現(xiàn)存已知的最早的中國畫長卷之一，也是世界上最著名的中國書畫作品之一， 位列BBC《展示世界歷史的100件文物》第三十九名。
它最早見于記錄是宋徽宗時期，傳世幾百年留下了大量藏家的印章，最后成為了乾隆皇帝的收藏。這幅畫卷并不完整，十二幅場景中的前三幅場景已經(jīng)丟失。
《女史箴圖》畫心
傳顧愷之
大英博物館藏
乾隆皇帝對《女史箴圖》非常喜愛，把《女史箴圖》和傳為宋李公麟的《瀟湘臥游圖》 《蜀川勝概圖》 《九歌圖》 一齊稱為四美，藏于靜怡軒。乾隆皇帝在《女史箴圖》上蓋了37個收藏章。
1746年重新裝裱的時候，乾隆皇帝加入一些新部分，比如他親手畫的蘭花。
《女史箴圖》卷后有一段瘦金體題跋，氣息和宋徽宗比起來偏弱，一般認(rèn)為是金章宗完顏璟所作。
1900年八國聯(lián)軍侵入北京，駐頤和園的英軍第一孟加拉騎兵團(tuán)的克勞倫斯.K.約翰遜上尉(Captain Clarence A. K. Johnson (1870–1937))趁亂將《女史箴圖》盜走，約翰遜1902年回到倫敦后，并沒有意識到《女史箴圖》的價值，他把《女史箴圖》拿到大英國博物館想讓館員給畫軸上的玉扣估價，大英博物館繪畫部的管理員Sidney Colvin (1845–1927)，和他的助手Laurence Binyon (1869–1943)意識到了這幅畫的價值，于是以25英鎊從約翰遜手中購得?，F(xiàn)藏于倫敦的大英博物館。
雖然知道這幅畫的價值，但當(dāng)時大英博物館并沒有很專業(yè)的中國畫專家，于是這幅畫遭到館方的破壞性修復(fù)。1914至1923年間，大英博物館自作聰明，認(rèn)為中國式手卷開、收卷時會造成磨損，博物館修復(fù)人員把《女史箴圖》的畫心轉(zhuǎn)移到鑲板上，又把天頭、引首跟拖尾一起裝裱在另一幅鑲板上。另外，18世紀(jì)的天頭和鄒一桂（1686-1772年）拖尾畫作亦分開保存?！杜敷饒D》被分割成數(shù)個部分，這也導(dǎo)致畫心開裂掉粉的現(xiàn)象。
不過館方后來也認(rèn)識到問題所在，2013年，大英博物館邀請了中國及其他地區(qū)的書畫和修復(fù)專家，一起討論《女史箴圖》的狀態(tài)和保護(hù)方案。根據(jù)當(dāng)時的討論，博物館于2014年為《女史箴圖》定制了展柜，長期存放在第91a號展廳，每年限定展出約6個星期。
02
斯坦因的中亞“探險”
大英博物館的另一大亞洲寶藏，來自中國人所熟知的“敦煌大盜”斯坦因。關(guān)于斯坦因，余秋雨在他的《道士塔》中這樣寫道：“ 1907年5月，匈牙利人斯坦因用一疊子銀元換取了二十四大箱經(jīng)卷、三箱織絹和繪畫?！?
其實(shí)這還只是斯坦因第二次中亞探險的部分收獲，關(guān)于那一次更加詳細(xì)的情況是，1907年，通過在新疆縣、州衙門輾轉(zhuǎn)當(dāng)師爺的蔣孝琬，斯坦因從王道士手中騙購了藏經(jīng)洞出土漢文文獻(xiàn)9000件左右，包括約3000件完整卷子和近6000件寫本殘片，這些文物構(gòu)成了英藏敦煌漢文文獻(xiàn)的主體部分。
敦煌千佛洞遺物
斯坦因第二次中亞探險
敦煌千佛洞發(fā)現(xiàn)的織物
從亞洲帶回去的寶藏讓斯坦因名聲大噪，1913年，斯坦因第三次中亞探險，他對莫高窟念念不忘，于是在第二年再訪敦煌，又從王道士手中收購570件漢文寫經(jīng)，另還有沿途零零散散補(bǔ)充的一些敦煌文書。總數(shù)為616卷。
可斯坦因不光去了敦煌藏經(jīng)洞，他 前后四次來到中亞，第一次探險去了丹丹烏里克、拉瓦克、尼雅、安迪爾等遺址，挖掘了大量珍貴文物，帶走了1500件以上的中國文物。
丹丹烏里克遺址中發(fā)現(xiàn)的價值連城的木板畫和壁畫尤為學(xué)界矚目。有意思的是該遺址在斯坦因去后仿佛從地圖上抹平了一般，消失70多年，誰也找不到遺址所在，直到1990年代，才被考古工作者重新發(fā)現(xiàn)。
《波斯菩薩》畫板，是斯坦因在丹丹烏里克一座佛寺的小方屋里發(fā)現(xiàn)的，雙面繪制，正面有一尊坐姿神像； 背后“繪的是印度式三頭魔王”，三面四臂，手持日月和金剛杵等，中間額頭有第三只眼。
丹丹烏里克遺址《波斯菩薩》畫板
斯坦因第一次中亞探險
新疆拉瓦克遺址出土的佛像殘件
斯坦因第一次中亞探險
第二次探險，1906年到1908年，斯坦因在樓蘭遺址、米蘭遺址、漢長城烽燧遺址，還有高昌古城等地有了重大發(fā)現(xiàn)，他挖掘出一批 漢文、粟特文、婆羅米文等文字的木質(zhì)簡牘。這個發(fā)現(xiàn)甚至影響了中國近代學(xué)術(shù)界，由羅振玉和王國維合著的《流沙墜簡》，正是基于此發(fā)現(xiàn)。
《流沙墜簡》促成了之后王國維提出將出土文字資料與文獻(xiàn)史料相互補(bǔ)充推進(jìn)的二重證據(jù)法，有學(xué)者認(rèn)為王國維對漢晉木簡的研究是“二重證據(jù)法”的開始，而《流沙墜簡》則是“二重證據(jù)法”的具體應(yīng)用。是中國“簡帛學(xué)”研究開山之作。
1906-1907年，斯坦因先后兩次對米蘭遺址進(jìn)行發(fā)掘，盜掘走了大量珍貴的文物，尤以“有翼天使”壁畫最為著名。下面這件佛弟子壁畫與“有翼天使”出土于同一個地方，現(xiàn)藏印度國家博物館，由于當(dāng)時英屬印度政府有資助斯坦因的探險活動，作為回報，發(fā)掘的部分文物贈與印度。
米蘭遺址出土佛弟子壁畫
2-4世紀(jì)
印度國家博物館藏
米蘭遺址還有一些有趣的發(fā)現(xiàn)，比如這只一千多年前的硬筆。這種筆以木質(zhì)材料精工削磨，有鋒利的筆尖和筆舌，更令人驚奇的是，筆舌中間有一道縫隙，呈雙瓣合尖狀，跟現(xiàn)代的鋼筆構(gòu)造幾乎一致。這一發(fā)現(xiàn)證明了我國早期使用硬筆的歷史。
米蘭遺址出土的唐代硬筆
750-860年
斯坦因第二次中亞探險
新疆于闐卡達(dá)里克(Khadalik)遺址 6世紀(jì)壁畫
斯坦因第二次中亞探險
斯坦因第三次中亞探險，從1913年到1916年，此次的重點(diǎn)在吐魯番，他發(fā)掘了阿斯塔納古墓群、哈拉和卓墓群，獲得整整141箱文物。
由于吐魯番少降水，強(qiáng)蒸發(fā)的氣候條件， 阿斯塔納古墓群為數(shù)眾多的文物得以風(fēng)干完美保存，被考古學(xué)家視為珍寶。
有機(jī)物尤其是食物在墓葬中往往難以保存。但 阿斯塔納古墓中出土了極為罕見的面點(diǎn)食物，種類有餃子、馕、糕點(diǎn)等。
阿斯塔納古墓群出土的唐代面點(diǎn)
斯坦因的第四次探險考察在1930到1931年，不過因?yàn)榍叭嗡麕ё叩拇罅课奈铮鹬?a href='/guoxue/' target=_blank>國學(xué)界的很大憤慨，當(dāng)時的南京國民政府電文將斯坦因押送出境，并扣留所帶古物，這次考察無功而返。
雖然非法從中國攜帶大量文物出境，但斯坦因不單純是一個“大盜”，他接受過嚴(yán)格的學(xué)術(shù)訓(xùn)練，掌握多種語言（但不包括中文）。他以幾次探險成果為基礎(chǔ)出版了數(shù)種考察報告，具有相當(dāng)高的學(xué)術(shù)價值。他的爭議極大，一方面因?yàn)樗^的探險活動帶有很強(qiáng)的掠奪的強(qiáng)盜性質(zhì)，另一方面又因?yàn)樗囊恍┬袨榇龠M(jìn)了東方學(xué)的研究，而且也對中國近代學(xué)術(shù)發(fā)展起到了影響作用。
如今在大英博物館官網(wǎng)上檢索斯坦因（“Sir Marc Aurel Stein”）關(guān)鍵詞，會發(fā)現(xiàn)2973件文物的圖像可供下載。
03
其他寶藏
此外大英博物館還有幾個著名寶藏群器，比如出自1877~1880年發(fā)現(xiàn)于塔吉克斯坦南部的阿姆河寶藏（Oxus Treasure）。這個寶藏的發(fā)現(xiàn)至今疑點(diǎn)重重，它露面后就讓英國人收購帶回國了，搞得現(xiàn)在塔方想要回這批寶藏。研究認(rèn)為，寶藏大部分可以被劃定為產(chǎn)自公元前五至四世紀(jì)的物品，或許是古代阿契美尼德王朝現(xiàn)存最重要的金銀器。
格里芬金臂鐲
阿姆河寶藏
黃金馬車
阿姆河寶藏
最后提一下怎么下載，以《女史箴圖》為例，點(diǎn)擊紅色箭頭指向的“Use this image”（使用這張圖片）
會進(jìn)入一個新界面，然后再點(diǎn)擊箭頭所指的“ download this image”（下載這張圖片），即可下載了。
據(jù)悉，大英博物館原計(jì)劃于今年晚些時候開放文物圖像下載，但在全球范圍內(nèi)博物館關(guān)閉、展覽取消的刺激下，決定提前推出發(fā)布該項(xiàng)目，以期為居家中的人們帶來文化的慰藉。
特別鳴謝
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態(tài)濃意遠(yuǎn)： 晉唐仕女
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內(nèi)含
《顧愷之女史箴圖》
《顧愷之洛神賦圖》
《張萱搗練圖》
《張萱虢國夫人游春圖》
《周昉簪花仕女圖》
五件作品+五本解讀
本系列以晉唐仕女為主題，這些畫作雖多為后世摹本，但是現(xiàn)今表現(xiàn)晉唐仕女形象最為準(zhǔn)確的資料。仕女畫是中國繪畫中重要的畫科，晉唐仕女更是以形傳神，形象高古，值得欣賞和臨摹。
洛神賦圖全卷
（含完整題跋）長拉頁
女史箴圖
【名物】解讀
搗練圖
【探微】織修
虢國夫人游春圖
【技法】開相
簪花仕女圖
【延展】服飾
中國繪畫名品背后的故事
給你一把鑰匙，打開華夏審美基因之門”，
我們希望《中國繪畫名品》不是一件華而不實(shí)的裝飾品，
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幫忙讀者了解中國畫，
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中國繪畫名品系列（100種）已出版62種
我們換位思考，
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再結(jié)合對市面上相關(guān)圖書的研究，
最終確定了兩個要點(diǎn)：
一是要剖析作品，二是裝幀設(shè)計(jì)上需打破傳統(tǒng)。
對作品的剖析，
我們先以 一篇導(dǎo)論，
一篇綜述將畫作的創(chuàng)作背景、作者生平、
畫史地位、畫作內(nèi)容、研究現(xiàn)狀等作整體介紹，
再以觀畫的方式分割畫面。
中國畫的觀看方式無非兩種：
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立軸則以近、中、遠(yuǎn)景的遞進(jìn)而觀覽。
我們便以此將畫作分成若干段，
總概分段畫面的內(nèi)容后，
再以“技法”“名物”“文史”“探微”“延展”
這五個與中國畫解讀息息相關(guān)的版塊
來解剖每段畫面中的細(xì)節(jié)。
而這細(xì)節(jié)的解析也是撰文時最難的地方，
作者需要在閱讀大量研究資料的基礎(chǔ)上，
去糟粕，取精華，
并將艱澀難懂的研究轉(zhuǎn)換成通俗易懂的語言。
最后我們特設(shè)“遞藏”一章，
將作品在歷代流傳過程詳細(xì)的敘述，
并截取畫作中透露流傳信息的題跋、印章。
這部分的價值在于，
使讀者了解，作品并不只是一件藝術(shù)品，
它也是一件歷史文物，
它經(jīng)過歷代收藏，被各朝人題跋、鈐印，
它本身的歷史厚度也十分值得玩味。
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