彌勒經(jīng)典如何吸取印度人的宇宙觀?

在獨立的彌勒典籍漢譯本出現(xiàn)之前,一些漢譯佛經(jīng)中已經(jīng)出現(xiàn)了與彌勒有關的內容,如安世高(約2世紀)譯《大乘方等要慧經(jīng)》、《佛說長者子制經(jīng)》;支婁迦讖(約2世紀)譯《道行般若經(jīng)》、《佛說如來純真陀羅所問如來三昧經(jīng)》等,均有“彌勒佛”、“彌勒菩薩”等內容。支婁迦讖譯《雜譬喻經(jīng)》則更加具體,該經(jīng)篇首即云:一比丘臨終,“欲睹彌勒佛時三會二百八十億人得真人時及諸菩薩,不可限載。彌勒如來,巨身至尊,長百六十丈,其土人民皆桃花色,人民皆壽八萬四千歲,土地平正,衣食自然,閻浮土地廣長各三十萬里,意欲見此,不取真人。彌勒佛時,二尊弟子,一曰雜施,二曰數(shù)數(shù),復欲見之”。

1-5-1 禮拜佛塔得往生

四人正在禮拜佛塔,塔內有一佛;另有一人乘云升天。表示由于供養(yǎng)釋迦牟尼塔,死后得以往生兜率天宮。

盛唐 莫高窟113窟 北壁

雖然彌勒上生和下生密切相關,但分別有獨立的上生經(jīng)典和下生經(jīng)典?,F(xiàn)存漢譯本中,有上生經(jīng)典一部,即劉宋沮渠京聲譯《佛說觀彌勒上生兜率天經(jīng)》一卷,它是公元455年譯于劉宋或稍早時譯于涼州(今甘肅武威),后帶至劉宋的。

現(xiàn)存下生經(jīng)典有五部,為同本異譯,即:一、傳為西晉竺法護譯《佛說彌勒下生經(jīng)》一卷。東晉瞿曇僧伽提婆譯《增一阿含經(jīng)》之“十不善品”的文字與此譯本完全相同,或是照搬竺法護譯本。二、失譯者名的《佛說彌勒來時經(jīng)》一卷,內容基本與竺法護譯本相同而稍為簡略。三、姚秦鳩摩羅什譯《佛說彌勒大成佛經(jīng)》一卷,內容較多。四、姚秦鳩摩羅什譯《佛說彌勒下生成佛經(jīng)》一卷,詳略與竺法護譯本相當,最流行。五、唐義凈譯《佛說彌勒下生成佛經(jīng)》一卷,以偈頌形式譯出。

獨立的彌勒經(jīng)典有與其他佛教典籍中相似的內容。如東晉瞿曇僧伽提婆譯《中阿含經(jīng)》之《轉輪王經(jīng)》、《長阿含經(jīng)》之《轉輪圣王修行經(jīng)》中,均提到人壽八萬歲是極壽,世界極大豐樂等,與彌勒世界宣揚的“人壽八萬四千歲”、“國土豐樂,人民善良”相似。再如西晉法立與法炬合譯的《大樓炭經(jīng)》有“郁單曰品”,詳述郁單曰洲即北方天下的風土人情,反映了早期印度人對世界的一種認識,其中有夜雨淹塵、不凈隱地、樹上生衣、視死如歸等內容,與彌勒經(jīng)典的記載一致。也就是說,獨立的彌勒經(jīng)典中有關彌勒下生世界的描繪汲取了流傳已久的印度人的宇宙觀。

1-5-2 彌勒三會

該窟窟頂四坡繪彌勒經(jīng)變,以西坡為中心,將彌勒三會繪于西、南、北三坡,東坡則繪婆羅門拆卸寶幢。三會和拆幢的周圍穿插有彌勒佛傳,這種設計較為少見。此為西坡,是彌勒經(jīng)變的中心。

中唐 莫高窟186窟 窟頂西坡

1-5-3 上生經(jīng)變

兜率天宮琉璃鋪地,有人活動其間;周圍有化城,化城內的樹木形態(tài)相似,具有裝飾性。

中唐 莫高窟358窟 南壁

1-5-4 脅侍菩薩

這身脅侍菩薩趨于寫實,重視暈染。中唐彌勒經(jīng)變的價值不僅體現(xiàn)在其所反映的經(jīng)文內容,還體現(xiàn)在它所反映的歷史藝術的變化。中唐人物畫與唐前期相比,更重視暈染與寫實,此圖就體現(xiàn)了這一藝術風格的變化。

中唐 莫高窟369窟 北壁

1-5-5 彌勒下生經(jīng)變

唐末五代初

敦煌藏經(jīng)洞出土

現(xiàn)藏英國博物館

此圖依據(jù)《彌勒下生經(jīng)》繪制,描繪彌勒菩薩從兜率天下生閻浮提,于龍華樹下成佛,三次說法,以及彌勒世界諸種樂事等情節(jié)。畫面以彌勒三會為中心,構成以彌勒說法為中心的眾菩薩圍繞的說法會情節(jié)。特別是說法會的剃度場面,表現(xiàn)翅末城儴佉王、王妃、太子、大臣、婇女等剃度出家。構圖嚴謹,描繪細膩,繪畫精致,有唐風余韻。

1-5-6 樹上生衣

大樹上長滿衣服,樹下二人,一人已經(jīng)穿好衣服,一人正張臂試穿。畫工比較關注大樹的生長環(huán)境,對周圍景物的描繪著了許多筆墨。這里對穿衣、景物作刻意地描繪,體現(xiàn)了經(jīng)變與經(jīng)文的巨大差別。

盛唐 莫高窟116窟 北壁

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