東周青銅劍鑄制工藝 董亞巍《鄂州市博物館》
第一節(jié) 青銅劍呈現(xiàn)的范鑄特征
春秋以后的青銅劍，各地都有出土，特別是戰(zhàn)國時期的軍事要塞或重鎮(zhèn)地區(qū)，出土量明顯多。考古學(xué)中對各時期各種劍進行分型分式，從而排比出時代及文化屬性。采用現(xiàn)代常規(guī)的鑄造學(xué)原理，對戰(zhàn)國銅劍進行鑄制工藝的研究，不能解釋銅劍上的一些現(xiàn)象。根據(jù)范鑄邏輯推理，采用相適應(yīng)的現(xiàn)代科技手段檢測論證，可盡多得到解釋。
圖2 為戰(zhàn)國墓葬出土的越王丌北古劍， 藏安慶博物館。 此劍素格素首， 具有兩個紋飾箍。格及首的表面鑄有凹銘文，銘文為一錯金一錯銀間隔排列。從左下角 X 光片中顯示的結(jié)構(gòu)可以認定，此劍的首為分型鑄造后再與莖鑄接。通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，凡具有同心圓的首，多是采用了此劍的這種分鑄鑄接工藝，而此劍首并非同心圓，也采用了這一工藝，是因首上有鑄銘及錯金等特殊工藝。再觀察其它有特殊工藝的首，凡見到的皆為分鑄。當(dāng)有了這一認識后，發(fā)現(xiàn)了許多分型鑄造后與莖鑄接的首。奇怪的是，有些劍是無任何特殊工藝的首，也常能在莖部見到鑄接痕。普通劍首分鑄后鑄接，肯定有它必須鑄接的原因，不會無故曾加沒必要的工序。那么，先民為什么要鑄接普通劍首？著者在相當(dāng)長一段時期內(nèi)，無法解釋這一現(xiàn)象。
圖3 為兩把戰(zhàn)國劍的莖部， 上面綠色的為同一把劍莖部的兩個角度， 此劍是鄂州市博物館的發(fā)掘品。 宏觀上可看到的現(xiàn)象是， 在此劍的莖部中間， 明顯夾了一塊銅板， 在莖的后邊，不但有子母扣式的接痕，還有一長方形的鉚孔，末端缺首。下面灰色劍為宜城博物館的發(fā)掘品，此劍亦缺首，其余部位完整。宏觀上可看到的現(xiàn)象是，在莖部的斷面上，外面包著里面的銅芯子，內(nèi)外之間生長了一圈緣銹。
在戰(zhàn)國墓葬出土的劍中，常能見到缺首現(xiàn)象，在鄂州市戰(zhàn)國墓葬出土約 100 把劍中，缺首者至少占 15%以上。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，引起了著者的關(guān)注。以上兩件無首的莖有個共同點，即其末端都有接首的結(jié)構(gòu)。鄂博劍的長方孔及宜博劍的銅芯，都應(yīng)與缺失的首有關(guān)。過去認為， 素格素首的普通青銅劍應(yīng)是一次整鑄而成， 著者甚至發(fā)表過論文闡述整體鑄劍的工藝。解釋鑄劍的工藝較簡單，但鑄出的只是毛坯，正如荀子在《強國》篇里對鑄劍的描述那樣：“……然而不剝脫，不砥厲，則不可以斷繩……”，這里說得十分明白，剛鑄出的只是個連繩子都割不斷的毛坯，而我們見到的，卻多是經(jīng)過了機械加工棱角分明的劍。后逐漸認識到，只是一小部分劍采用了一次性整鑄的鑄制工藝，其余皆不是那么簡單。這一認識經(jīng)歷了相當(dāng)慢長的過程，往往是一個問題長期不能解釋，但又涉及到另一個甚至幾個問題，產(chǎn)生連銷反應(yīng)后，才逐漸意識到對鑄劍工藝的認識可能存在偏差，應(yīng)展開深入地研究。
近年來，通過對大量出土青銅劍各部位特征的系統(tǒng)研究，從常規(guī)的鑄造常識看，似乎較容易解釋，但從范鑄邏輯看，卻發(fā)現(xiàn)有幾個問題講不通。直至將大多數(shù)問題得到合理解釋后才意識到，長期以來，著者被相當(dāng)數(shù)量戰(zhàn)國劍表面的假象所迷惑。可以說，我們見到的戰(zhàn)國劍，有相當(dāng)數(shù)量不是一次性整鑄的，至少是兩次或三次甚至四次鑄成。
由于長期被假相迷惑，致使對戰(zhàn)國劍的研究走了許多彎路。下面先分別說明六個難以解釋的現(xiàn)象。其一， 為什么劍體上劍身與劍柄的顏色不同。 在許許多多發(fā)掘出土及藏界的戰(zhàn)國青銅劍表面，可以看到兩種顏色(不含復(fù)合劍、全黑色劍及全綠色劍)，從部顏色淺、格部至首部顏色深得發(fā)黑， 這是多數(shù)劍的現(xiàn)象。 如果大多數(shù)劍從格部至首部為分鑄， 采用了不同的含錫量，致使表面顏色不同，是合情合理的。但是，包括著者在內(nèi)并無人認為多數(shù)戰(zhàn)國劍是從格至首采用了分鑄。既然整鑄就應(yīng)為同一合金，同一合金前提下，格至首部的顏色，與從部不應(yīng)有如此大的差異。
其二，
莖部的紋飾箍是如何制模制范的。如越王丌北古劍莖上兩個紋飾箍一樣，許多劍的莖部具有這樣的紋飾箍。 在這些劍的莖上， 往往能看到順著格兩邊有范痕通過兩個紋飾箍直至首部。采用現(xiàn)代失蠟法技術(shù)鑄造這種紋飾箍沒有問題，但從整鑄的模范關(guān)系而論，紋飾箍上的一周紋飾細而外凸， 其余部位凹進， 翻范容易脫模難， 翻好的范難以從模上順利脫出。
其三，
格部與從部接合部位的清角是如何產(chǎn)生的。凡表面經(jīng)過加工的青銅劍，其格部與劍身接合部位的內(nèi)角較為尖銳， 現(xiàn)代機械將這種性質(zhì)的角稱之為清角。 大多數(shù)劍的從部自格至鋒有三條線，都呈現(xiàn)了棱角分明的加工態(tài)。棱角分明體現(xiàn)在兩個面的從與鍔(刃)的分界線上，這兩條線一直通到鋒，兩從中間的脊線也一樣，在兩從上難以看到磨痕。如果采用手工打磨，棱角都會被磨禿?？渴止げ粫_到棱角分明的效果，說明大多數(shù)劍經(jīng)過了鑄后的機械加工。這種加工態(tài)一直到格下的拐角，但不論采用手工打磨還是采用機械加工，也不論機械加工是橫向還是縱向，格部與從部接合部位的內(nèi)角，皆不可能被加工出清角。著者曾采用范鑄技術(shù)鑄制過許多青銅劍， 因是整體鑄造， 鑄后格部與從部接合部位的內(nèi)角始終達不到清角，或呈現(xiàn)鈍角，或因格與從的厚度差別大而出現(xiàn)內(nèi)角凝固時收縮成凹槽。
其四，
莖上的鉚釘起什么作用。在一些劍的莖部，可看到明顯的鉚釘，如湖北望山一號墓出土的越王勾踐劍就是一例。 勾踐劍的鉚釘是在靠近首的莖部， 而有些劍的鉚釘卻在靠近格的莖部。從劍的結(jié)構(gòu)而言，有同心圓的首多是與莖鑄接的，既然鑄接，再上鉚釘起什么作用不得而知。格與從多為整鑄，那么，整鑄的莖上靠近格部的鉚釘就更無法解釋其作用。既然存在鉚釘，必然有其存在的必要性，這一問題，長期以來得不到解釋。
其五，
劍脊的凸線是怎樣加工出來的。 有相當(dāng)一部分劍的脊部凸起一條直線從格下至劍鋒，其剖面如同切開的一個很小的半球。圖 4 為假設(shè)用輪子橫向磨削這種劍體的設(shè)想圖，很明顯，橫向磨削行不通，輪子必然會將脊部凸起的線磨平，況且輪子的直徑與劍寬的比例應(yīng)遠比圖中輪子大。通過設(shè)想圖可知，鑄劍后橫向加工后，是不會留下我們看到脊部凸起一條半圓直線的劍。
其六，
棱角分明的鍔部是怎樣磨制出來的。多數(shù)劍的鍔與從接合部位，在劍身兩個面會出現(xiàn)從格至鋒棱角分明的四條線，很少看見線條有彎曲現(xiàn)象。鑄后靠手工打磨，難以達到如此規(guī)整的程度， 應(yīng)當(dāng)是采用了某種類似砂輪的機械設(shè)備磨削而成。
圖5 是假設(shè)劍體整鑄后縱向磨削加工的工藝分析設(shè)想圖，從圖中可知，凡一次性鑄有格的劍，不論是寬格、窄格或紋飾格，既使將輪子的磨削面制成弧形，都會由于格與從之間有內(nèi)角，且格高于從，致使輪子不可能磨到格與從的內(nèi)角處。在這三種格中窄格一般較直，寬格及紋飾格都存在孤形，不但順著從的表面有孤形，格的立面亦呈孤形，顯得中間寬兩邊窄，甚至有許多劍從刃口看，格的中間朝劍身方向上翹，如圖 6 所示，中間凸出為尖狀，造成下面內(nèi)角的角度小于 90 度。如越王勾踐劍等一些銘文劍、 紋飾格劍及一些寬格劍等， 其格部中間多屬于這種上翹向劍從方向的格。這樣的幾何形狀，即使將磨輪轉(zhuǎn) 90 度橫向加工，也不能磨得出小于 90 度的清角。
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