情溢海色?鄧子敬山水畫五長卷展7月17日10時在海南省博物館開幕
指導(dǎo)單位：廣東省人民政府文史研究館
主辦單位：廣東省美術(shù)家協(xié)會、海南省美術(shù)家協(xié)會、廣東省文史館國畫院
協(xié)辦單位：中國海洋畫派學(xué)會、昌化江書畫院、海南花葉文化傳媒有限公司、文化參考報藝術(shù)周刊、020藝術(shù)觀察
支持單位：廣東省海南聯(lián)誼會
展覽時間：2019年7月17日—7月21日
開幕時間：2019年7月17日上午10時
展覽地點：海南省博物館(?？?/a>市美蘭區(qū)國興大道68號）
策 展 人：劉裕山、鄧傳志
鄧子敬，1943年12月生于海南省?？谑小?981年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)為廣東省人民政府文史研究館館員、藝術(shù)專家成員、中國畫院原院長，廣東畫院專業(yè)畫家，中國海洋畫家協(xié)會副主席，新加坡南洋畫院副院長，海洋畫研究中心副主任，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國版畫家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，享受國務(wù)院授予“政府特殊津貼”專家，廣東佛山南海區(qū)美術(shù)家協(xié)會終身藝術(shù)顧問，海南省美術(shù)家協(xié)會顧問，海南商會顧問。
潮起云舒顯海色
108×270cm
嶺南派精神家園的躬耕者
——鄧子敬畫風(fēng)小議
文/田禾
鄧子敬是幸運的。他生在海邊，枕著濤聲長大；青年時代，又浸淫在五指山區(qū)的黎村苗寨。當(dāng)他考入廣州美院攻讀版畫系研究生時，雙肩扛著椰風(fēng)海韻，已積淀了厚實的生活底蘊。尤其幸運的是，跨出校門，他直接走進了廣東畫院——我國秦嶺之南的藝術(shù)殿堂。
廣東畫院聚集著以關(guān)山月、黎雄才、李國華、林墉、王玉玨、湯集祥等為代表的許多著名嶺南派國畫大師，有著不拘畫種、又突顯國畫的創(chuàng)作氛圍，在這里耳濡目染，熏化經(jīng)年，鄧子敬若非愛上國畫都很難。這里，一個關(guān)鍵人物是老院長關(guān)山月先生。1983年與1992年，鄧子敬兩度陪同關(guān)老遠赴海南島寫生，最難忘1992年3月的西沙之行。他非常推崇關(guān)山月在藝術(shù)上的真知灼見，重寫生，重象征，重變革，這種時代的文化價值觀鐫刻在關(guān)山月身上的人文精神，讓鄧子敬終生受用。
大山云卷舒-滄海風(fēng)迎帆
2018年
在西沙群島，關(guān)老曾對子敬和隨行人員談過中國畫的發(fā)展需要汲取不同畫種與技法的立論，充分突顯嶺南畫派的審美取向和包容性。他說：“我認為其他畫種參與中國畫創(chuàng)作，勢必推動中國畫的出新，這也有不少例子證實了的?！碑?dāng)然，這對剛剛走出版畫，專攻國畫的鄧子敬無疑是極大的鼓勵與期許，他在這一時期創(chuàng)作的熱土鄉(xiāng)情系列，就努力尋找從版畫到國畫的契入點和突破點。
這些早期的國畫作品，扎根于濃郁的鄉(xiāng)情沃土，有的筆墨謹嚴，以工帶寫，秀麗可觀，妙趣橫生，如《椰韻》；有的濃墨重彩，畫風(fēng)剛健，以頗具野性的視覺穿透力，融入西方現(xiàn)代意味的裝飾美，如《鹿回頭》。而且，這批作品都有凝重的版畫刀工斧跡?？梢哉f，幸運女神再次眷顧?quán)囎泳?，探索期采用“異質(zhì)同構(gòu)”作為契入點的作品，在異質(zhì)文化的塞浦路斯展出時獲得很大成功，使他邁出了難能可貴的堅實一步，特別處于藝術(shù)轉(zhuǎn)型的新拐點上。
天涯海島迎朝霞
180×96cm
鄧子敬是幸運的，又是勤奮的。他耐得住寂寞，又喜歡思考。他說，我們今天繼承和發(fā)展嶺南畫派，就必須具備變法意識，在“師法造化”和“中得心源”之間尋覓未來，不可避免地刻下改革潮頭的時代烙印。
那末，他尋覓的未來是什么？他的精神家園又在何處？
近一時期的鄧子敬，把他的藝術(shù)觸角投向了嶺之南、天之涯的海。
在中國山水畫的傳統(tǒng)領(lǐng)域里，人們熟悉了黃山、黃河、長江、長城，這些都是內(nèi)陸的山、內(nèi)陸的水。在現(xiàn)代山水畫中，又該用怎樣的筆觸去描繪浩瀚的大海，如磬的盤石？近年，中國畫壇非常喜人地出現(xiàn)塞北的飄雪、西北的紅沙巖、甚至黃山的云，這些獨特的地域性自然景觀，從審美取向、技法程序到藝術(shù)旨意，都富有耐人尋味的創(chuàng)造性情懷，正蓄勢待發(fā)的鄧子敬豈能任其獨缺天涯的海，那湛藍、湛藍的大海。鄧子敬思念天涯的海韻、海潮、海哭、海嘯，從屹立在變革潮頭的中流砥柱，到洗盡鉛華的大浪淘沙。
銀濤飛花海岸秀
124×180cm
2009年
他說“那里有我的海魂，有我作為一個藝術(shù)家的夢想和心靈歸宿——它是我的精神家園。畫海，挑戰(zhàn)這一前所未見的領(lǐng)域，亦是碰撞前所未有的機遇”，于是，通過象征性把筆墨技巧強化到精神家園的層次，中國畫壇的視野里出現(xiàn)了海的系列：《盤石頌》《波光巖峻》《石島》《風(fēng)帆》《春潮》《多姿的海灣》《大浪淘沙》《激流》......
鄧子敬畫海是個不斷探索和實驗的進程。探索傳統(tǒng)之根，實驗新法構(gòu)成。由于畫家生性耿直，厭惡館閣風(fēng)氣，下筆力求不媚俗，不落畦徑，逐步顯露其鮮明的藝術(shù)個性，在嚴謹中見博大樸拙。子敬畫海從礁石入手，他常用一簇簇干濕粗細的不等線條，勾勒出網(wǎng)狀的石脈、山脈，在運線果斷、遒勁的同時，側(cè)重以西法的頂光、側(cè)光和邊緣光分辨山體明暗變幻的層次，凸現(xiàn)質(zhì)地堅硬、棱角分明的巖礁，展示大海勢不可擋的磅礴氣勢?！侗P石頌》是他以書入畫，運線淋漓酣暢的代表作。以中景為主體的重巖巨嶂仞氣嶙崢，滿紙飛濺的浪花呼應(yīng)著山間浮云，一束束蒼渾古拙又略顯枯澀的線條烘托出萬年江山，壁立千仞，沉重厚實，境界恢弘，整幅畫的線條筆隨心運，靜定力鈞，爽朗疏利，不飄不躁，臻至網(wǎng)線成巖的視覺沖擊力。
紅棉報春秀海灣
124×180cm
2012年
中國畫的技法精髓說到底是點與線的完美結(jié)合。在說到點的時候，我們不能疏忽“皴、擦、鉤、斫、點”六字。有人注意到子敬畫海鉆研出的技法“點皴聚沙”。他不滿足用簡約干練的幾筆淡墨素彩來寫海，傾情于海的雄渾大氣，用點出自機杼，宛如以木刻的刀法點點似錐畫沙，碾平趨立，力透紙背。單以皴法而言，他獨創(chuàng)的“沙點皴”有別于古法的“雨點皴”和“米點皴”，皴法隨手擦來，墨漬或沉或染，山體和沙灘在點皴漬染的過程中，前者顯得蒼而不枯，潤卻不綿，后者更是肌理豐富，質(zhì)地潤澤，在遠山、近沙、空間、感覺的動感韻律中呈現(xiàn)出勃勃生機，使畫面構(gòu)成一種特殊效果。
曙光初照
180×96cm
用墨寫海，前無古法可循。子敬在實驗中探索墨色的色階變化，他強化黑、白、灰的分割與構(gòu)成，濃淡相宜的細膩銜接，形成豐富的中間色調(diào)，進一步拓展深邃的空間，墨法亦趨向成熟。鄧子敬喜用半干半濕的黑墨作畫，為了保持墨色的潤腴蒼勁，必須控制好宣紙的渲染度。畫家常用吹風(fēng)筒的熱氣調(diào)控出最佳效果的墨色變化，旁人觀他作畫，戲稱其為匠工。他笑著回答：“只要還有匠心就行?！?/p>
構(gòu)圖險中求穩(wěn)是子敬畫海的特色。在滿構(gòu)圖中打破方正穩(wěn)定的傳統(tǒng)圖式，大膽偏離中軸線，將重心移至邊角尋求新的平衡，構(gòu)圖雄奇，大開大合，于形與神、抽與具、擬與不擬之間追求符號化與意境美的完臻統(tǒng)一，他的海才顯得鏗鏘稚拙，幽闐遼遠。
長崖秀碧海
124×180cm
子敬畫海還有一個特色是不拘技法。他實行拿來主義，帶著版畫畫種的手法，以及嚴謹、細膩的專業(yè)訓(xùn)練，不拘一格的博采用于畫海的各類畫種的表現(xiàn)形式和技法，筆隨心走，隨機生發(fā)，在西方推崇的自然真實和中國傳統(tǒng)文人畫的空淡虛靈之間直抒胸臆，不為法所障，力求蓬勃向上的情調(diào)，處處蘊涵著一股大氣。他在這一方面的探索已遠非山水畫自身的問題，實際上已經(jīng)擴展到構(gòu)建一種文化形態(tài)的范疇。
鄧子敬的中國畫，從鄉(xiāng)情系列到海的系列，完成了一次藝術(shù)升華，也開啟了新的人生旅程。當(dāng)我們再次審視他的國畫創(chuàng)作，還想由衷的說一聲：“瀟灑縱逸不足，獨步匹罕欠缺?！边@有點吹毛求疵，不過，每一位默默的鞠躬耕耘者，總是令人敬佩，亦給予人以期待。
新的拐點就在前頭——揚帆出海！
滄海礁巖云卷舒
180×96cm
2019年
聽濤
124×180cm
磐石頌
124×180cm
2001年
山海雍和圖
180×2016cm
2015-2016年
鄧子敬雄關(guān)鎮(zhèn)海圖
180×1136cm
南疆島石圖
180×1512cm
2018年
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