探訪西漢時期20米高古銀杏樹 需5人才能合抱

浙江麗水青瓷博物館藏高古瓷(部分精選) 高古

器物名稱:佛像 時代:元 窯口:龍泉窯 器高:27cm

器物描述:佛像頭作螺形高髻,雙耳垂肩,兩手扳開腹部衣裳,露出七個小佛頭。身披袈裟,袒胸。盤坐于佛座上,衣飾全體,造型端莊。胎灰白,施豆青色釉。頭、胸、手、小佛頭及佛座無釉,呈赭褐色。

器物名稱:獸足爐 時代:明 窯口:龍泉窯 器高:12.5cm 口徑:2.9cm 底徑21.8cm 腹徑9.8cm

器物描述:直口,平沿,圓唇,短直頸,扁鼓腹,圜底下有圈足,腹下裝有獸頭足三個,上腹有等距離的九個乳釘,下有一弦紋,扁腹刻劃有牡丹紋,下腹刻劃弦紋兩道。施深灰青色釉,內(nèi)、外底未施釉,有墊燒痕。

器物名稱:執(zhí)壺 時代:北宋早期 窯口:龍泉窯 器高:18.2cm 口徑:8.8cm 底徑8.4cm

器物描述:喇叭形口頸,圓鼓腹,平底,矮圈足。肩部兩側(cè)裝二耳,耳面作成花朵形,肩的前面裝流,流已斷缺,曾用青銅銜接。扳由三股泥條粘接而成,現(xiàn)已殘缺。腹用三條凹直線將腹分成八瓜。腹中劃雙線凹弦紋。上腹刻牡丹花四朵,下腹飾三重葉紋,牡丹花和樹葉內(nèi)均劃篦紋。施青綠釉,釉色鮮艷、透明,有浮光。圈足底與外底無釉,胎質(zhì)細(xì)潔,呈淡灰色。

器物名稱:爐 時代:明 窯口:龍泉窯 器高:20.2cm 口徑:26.4cm 底徑19.3cm

器物描述:直口,內(nèi)折唇,筒腹,下腹內(nèi)折,圈足,下腹裝有三個獸蹄足,唇外有等距離的九個乳釘,其下有道凸棱,腹壁刻劃牡丹紋。施深青灰色釉,內(nèi)、外底未施釉,有墊燒痕,釉胎中有小氣孔。

器物名稱:雙系帶流蓋罐 時代:晉 窯口:福建窯 通高:22cm 底徑:11.6cm 口徑:10.8cm

器物描述:花苞鈕,蓋頂平而微凹,蓋內(nèi)子口較矮。罐作直口,方唇,溜肩,扁圓腹,下腹斜收,平底微凹,肩部對稱的裝兩耳,耳面飾杉葉紋,一側(cè)裝圓形流。施青黃色釉,釉施至下腹部,無釉處呈灰白色。

器物名稱:刻花玉壺春瓶 時代:元 窯口:龍泉窯 器高:25cm 口徑:8cm 底徑7.4cm 腹徑14cm

器物描述:喇叭形口,細(xì)束頸,溜肩,膽狀腹,圈足。肩部中下部飾雙線弦紋二道,內(nèi)刻狹長的覆蓮瓣,瓣內(nèi)填篦紋。腹刻牡丹紋,脛部刻仰蓮紋,圈足上飾凹棱一圈。施淺青色釉。足底削釉,胎質(zhì)灰白。

器物名稱:四系罐 時代:晉 窯口:福建窯 器高:21cm 底徑:13.2cm 口徑:10.2cm

器物描述:侈口,溜肩,圓鼓腹,餅形足。肩部等距離地裝橫向四系。施青黃色釉,外壁施釉近底部,外底無釉,呈淺紅色。

器物名稱:提爐 時代:南朝 窯口:福建窯 器高:6.1cm 底徑:6.1cm 口徑7cm

器物描述:侈口,圓唇,筒腹,平底,腹下裝有三蹄足,外腹壁裝有長弧曲把,刻劃形似龍頭。施青黃色釉,三足尖露胎。

器物名稱:盅 時代:北宋 窯口:龍泉窯 器高:4.4cm 口徑:7.4cm 底徑3cm

器物描述:口作五瓣花形,弧腹,高圈足。外壁凹壓五棱,與腹內(nèi)五出相對應(yīng)而呈花瓣狀。施于灰色釉。圈足及底露胎,呈灰色。

器物名稱:五角瓶 時代:唐 窯口:福建窯 通高:41.2cm 底徑:10.8cm 口徑:9.4cm

器物描述:蓋為覆缽形,頂中有卷邊的荷葉形鈕,蓋中部貼二圈水波堆紋,瓶為直口,斜唇,深腹,平底內(nèi)凹,肩與上腹貼波浪堆紋四圈,肩部的波浪紋上等距離裝羊角形五角。施青黃色釉,蓋內(nèi)無釉,外腹施釉不及底,無釉處呈灰紅色。

器物名稱:刻花梅瓶 時代:北宋 窯口:龍泉窯 器高:21.4cm 口徑:6cm 底徑8cm

器物描述:敞口,平沿,束頸,溜肩,圓弧腹,腹下斜收,形成暗圈足,肩刻劃草葉紋,內(nèi)填篦紋,肩與腹交接處有道凸棱,腹刻雙重仰蓮瓣,瓣內(nèi)填篦紋。施青釉,外底未施釉,呈朱紅色。

器物名稱:雞首壺 時代:晉 窯口:福建窯 器高:22.6cm 底徑:11.2cm 口徑9.6cm

器物描述:盤口,束頸,豐肩,扁圓腹,平底內(nèi)凹,肩部前有流后裝 左右裝橋形雙耳。流長頸、雞首,雞冠上卷。 作圓泥條形,上端與盤口銜接,下端粘在肩部。肩飾凹弦紋兩道,施淡青黃色釉,部分釉已脫落。外底留有線割痕。

器物名稱:荷葉出筋罐 時代:元 窯口:龍泉窯 通高:12cm 口徑:9.8cm 底徑7.1cm 腹徑13.3cm

器物描述:蓋的的造型似一片舒展的荷葉,形象生動。蓋面與罐體壓印豎條紋。短唇,斜豐肩,鼓腹。圈足露胎,呈黃褐色。施青釉。

器物名稱:雙系盤口壺 時代:南朝 窯口:福建窯 器高:26.2cm 底徑:12.7cm 口徑12cm 腹徑17.8cm

器物描述:盤口,束頸,溜肩,圓弧腹,平底,肩部對稱的裝橋形系兩個,施青黃色釉,外底未施釉。

器物名稱:瓜腹執(zhí)壺 時代:北宋 窯口:福建窯 器高:20.5cm 底徑:7.7cm 口徑:5.6cm

器物描述:蓋面圓鼓,上有瓜蒂鈕,用六條凹直線分成瓜瓣,蓋側(cè)面有兩個系繩孔。壺作直口,圓唇,溜肩,弧腹,平底內(nèi)凹,前流后 ,前流弧曲,扁 上刻五條凹直線。腹用六條凹線,分成六瓜形。施淺青黃色釉,蓋內(nèi)、外底未施釉,胎灰白。

器物名稱:龍首銜環(huán)瓶 時代:宋晚期 窯口:龍泉窯 器高:25.4cm 口徑:9cm 底徑8.6cm

器物描述:六角形花口,長頸,圓弧腹,圈足,頸部對稱地裝龍首銜環(huán)一對,頸、腹用凸凹棱線分成菊瓣形,頸、腹下部各有一圈粘接痕。施青釉,圈足底無釉。

器物名稱:淡青釉五管瓶 時代:北宋早期 窯口:龍泉窯 器高:30.8cm 口徑:7.2cm 底徑11.8cm

器物描述:蓋作成覆蓮蓬的形狀,蓋面刻雙線復(fù)蓮瓣四重,蓋緣是七朵蓮瓣,蓋下部是筒形母口。瓶的口頸作圓筒形,口部稍小。平肩,上腹分成三級,在一級上等距離地裝五管,管外壁削成八角,管與內(nèi)腹不通。在每一級上均劃飾單層仰蓮瓣,下腹劃二層仰蓮瓣。圈足外撇。施淡青色釉。蓋內(nèi)和瓶內(nèi)不施釉,露灰白色胎。由于蓋瓶分開燒成,所以釉的呈色不一。蓋釉呈青黃色,燒成溫度偏低,瓶燒制成功,淡青釉,外底周留有一圈泥條墊燒痕。

器物名稱:蔥管足鼎式爐 時代:明 窯口:龍泉窯 器高:14.7cm 口徑:10.2cm

器物描述:直口,圓唇外翻,短頸,半圓形腹,圜底。唇面裝半圓形豎耳兩個,腹下裝三個蔥管形長足,頸與腹間飾凸棱一圈,頸部飾如意形紋,腹部壓印葉瓣紋。內(nèi)底無釉,留有泥條墊燒痕,說明爐是口朝下,足朝上燒成的。施青釉,釉色鮮艷,有泛光,內(nèi)腹上單層薄釉。

器物名稱:刻花罐 時代:元 窯口:龍泉窯 器高:20cm 口徑:8.6cm 底徑9.6cm 腹徑16.6cm

器物描述:直口,尖圓唇外翻,短直頸,溜肩,圓弧腹,圈足,肩部刻劃云紋,肩與腹間飾弦紋二道,腹中以二道弦紋間隔,上腹刻劃牡丹,下腹刻劃狹長蓮瓣紋,腹底凹棱一圈,圈足底露胎,施透明青色釉。

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guwan1998

高古奇駭陳洪綬 高古

高古奇駭陳洪綬

文/王璜生

當(dāng)我們以敬佩的態(tài)度為陳洪綬的藝術(shù)成就所折服所震懾時,似乎,我們面對的是這位藝術(shù)家以全身心的生命包括脫穎的才能、耿直的秉性、郁結(jié)的性格、無奈的命運(yùn),與一個憂憤的亂世共同構(gòu)成的生命悲劇和獨(dú)特的藝術(shù)人生。

陳洪綬的全部生命悲劇在于他是一位不合時宜的藝術(shù)家。在時尚和才能的矛盾中他無可奈何地選擇了藝術(shù),而時尚卻視藝術(shù)為「匠能末技」,視藝術(shù)家為「畫師畫工」。時尚崇仰和標(biāo)榜的是對一個行將就木的王權(quán)的獻(xiàn)身,在相互的傾軋中成為一名忠臣命官,去履盡「士」的名分和職責(zé)。陳洪綬的才分和命運(yùn)卻使他偏偏敏感于藝術(shù)并成就于藝術(shù)。陳洪綬正是在這種本來更希望從政從仕為「國」獻(xiàn)身,而社會和自身卻將他推進(jìn)藝術(shù)的領(lǐng)地,在這矛盾不平的心態(tài)下構(gòu)造了他的藝術(shù)生命。毋庸置疑,歷史將一次次證明他是一位偉大的富于個性的藝術(shù)家。

說他「偉大」,并不是像歷來企圖以時尚的眼光來彌補(bǔ)他只作為一位 「藝術(shù)家」的不足,而努力給他冠上類于「忠臣」「義士」「愛國志士」等稱號,這一切強(qiáng)加給一位藝術(shù)家并不一定能給他在藝術(shù)史上的地位增色。況且,平心而論,陳洪綬只是一位藝術(shù)氣質(zhì)極濃的藝術(shù)家,具體地講,他應(yīng)該是一位正直、個性倔強(qiáng)而性格矛盾的藝術(shù)家,正因?yàn)樗恼薄⒚芎蛡€性才共同構(gòu)成他被稱之為「高古奇駭」的藝術(shù),才使他的藝術(shù)被稱之為「偉大」。

陳洪綬1598年(明萬歷二十六年)生于浙江諸暨楓橋鎮(zhèn)北三里,1652年(清順治九年)卒于紹興,終年五十五歲。陳洪綬幼名蓮子,又名岸青,字章侯,號老蓮,明亡后,更號老遲、梅遲,晚年為僧,又號悔僧等。

陳洪綬出身于世代官宦之家,幼年有著很好的讀書環(huán)境,加之他聰明脫穎、滿腹經(jīng)綸,這使他很早就有志于應(yīng)試科舉,熱心功名,希望通過仕途,在動蕩的年代里實(shí)現(xiàn)他的政治抱負(fù)。陳洪綬曾于十八歲那年離開家庭,浪跡紹興一帶,大概在這一期間,前往敲山從學(xué)于劉宗周等,富于理性色彩的學(xué)術(shù)精神和血性志士的人格力量,深刻影響著陳洪綬的成長,激勵他投身于社會。后來,他數(shù)次進(jìn)京,希望能人仕于朝廷,為社會盡責(zé)。

但是,他多次應(yīng)試失敗,仕途無望,現(xiàn)實(shí)和命運(yùn)使他的政治愿望成為泡影。加之時局動亂,明清更替,面對政治無望和窮途潦倒,他放縱自己,嗜酒狂放,一而且還遁人山門。陳洪綬在五十五歲這一年郁郁不歡地走完了他充滿抱負(fù)而苦悶矛盾的人生。

然而,陳洪授很小就體現(xiàn)出來的藝術(shù)才能,使他在藝術(shù)方面取得很高的成就,備受社會的看重。這本來恰恰是他內(nèi)心所不愿接受和為之充滿矛盾的,因?yàn)椋瑹o論對于他或當(dāng)時的社會來講,藝術(shù)只不過是區(qū)區(qū)的雕蟲小技,無法與政治抱負(fù)相比。

美術(shù)史上,陳洪綬確實(shí)有他無可代替的位置和影響,他創(chuàng)造了一種獨(dú)特的造型風(fēng)格和圖式,這種風(fēng)格圖式可以被概括為「高古奇駭」。其實(shí),作為「高古奇駭」的風(fēng)格圖式蘊(yùn)藉著陳供綬剛直倔強(qiáng)又苦悶扭曲的生命精神,流露著與命運(yùn)與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)幒蜔o奈的矛盾性格。

這里,我試圖從三個角度,即氣度、氣象、氣息、結(jié)構(gòu)張力和法度這三方面來分析陳洪綬「高古奇駭」的鳳格圖式。

一、由「高古奇駭」而體現(xiàn)出來的氣度、氣象,表現(xiàn)為「襟懷高曠」「靜穆宏深」?!父吖拧蛊浔旧砭褪且环N氣質(zhì)、一種襟懷。陳洪綬以自己高邁穎脫的氣質(zhì)和襟懷,對「古意」進(jìn)行一番超邁而又有血有肉的理解、追求和重造。這種對「古意」的理解和創(chuàng)造可粗略分為三個階段:早年是謹(jǐn)慎和安詳?shù)?;中年則趨于一種焦躁——個人的焦躁和時代的焦躁,這焦躁更包含著陳洪績個人的整合。

陳洪綬個人經(jīng)歷和環(huán)境、時代的沖突所形成的個性特點(diǎn),使他對「古意」的理解和表達(dá)更體現(xiàn)出心理的焦躁和郁結(jié),因此便出現(xiàn)了「奇駭」的造型傾向和個人的風(fēng)格面貌,這種「奇駭」的風(fēng)格或造型,具有「高古」的底蘊(yùn);大約四十歲之后,陳洪綬作品中體現(xiàn)的「古意」已生成為一種氣度、氣象、氣息,也即是靜穆、宏深、高曠。盡管造型可以越來越奇駭,但畫面的整體氛圍和氣息是靜穆的,所體現(xiàn)的情懷是高曠而宏深的。晚年陳洪綬的風(fēng)格特質(zhì)是融化在靜穆宏深氣息的「高古奇駭」。

二、如果從畫面的結(jié)構(gòu)和張力來探討陳洪綬的「高古奇駭」,那么可以用張庚的兩句評語來概括,那就是「力量氣局,超技磊落」。陳洪綬對唐宋人物畫,尤其對具有盛唐風(fēng)韻的張萱、周昉人物畫的偏愛,可看出他注重畫面人物形象的分量感和結(jié)構(gòu)的張力;另一方面,陳洪綬的人物造型與民間藝術(shù),特別是民間木版畫有密切關(guān)系,較注重造型的完整性和裝飾性,「塊」的特點(diǎn)比較明顯。他的「塊」不是內(nèi)斂和靜態(tài)的,而是在結(jié)構(gòu)包括位置和用筆等的催化下造成「勢」和「力」,生發(fā)出傳統(tǒng)文人畫所少有的張力和氣局。這正是陳洪綬的魅力所在,「高古奇駭」在一種強(qiáng)大的結(jié)構(gòu)張力支撐下,顯示出厚實(shí)和壯偉。

三、陳洪綬藝術(shù)風(fēng)格的「高古奇駭」,其背后具有很強(qiáng)的法度,這法度是「古法」,是陳洪綬在自己藝術(shù)氣質(zhì)基礎(chǔ)上對「古法」的理解和應(yīng)用。學(xué)古和釋古是一個時代的情結(jié),也是陳洪綬畫學(xué)的情結(jié)。學(xué)古和釋古,從深層的意義上講,是對豐厚傳統(tǒng)經(jīng)典文化的追蹤、闡釋和重建,是在追求蘊(yùn)藏在表層底下的文化意味。陳洪綬所追求和實(shí)現(xiàn)的「高古」,從「古意」的角度則表現(xiàn)為靜穆、宏深、高曠的氣息氣象,從「古法」的角度,則是謹(jǐn)嚴(yán)、姿神、奇秀。時人和后人對陳洪綬繪畫的評論,多注重其與「古法」的關(guān)系,多述其「謹(jǐn)嚴(yán)」之至,如「深得古法淵雅」(秦祖永),「刻意追古」(徐沁),「古法謹(jǐn)束,姿神奇秀,輒深向往」(劉源)。可見,陳洪綬的整個風(fēng)格基礎(chǔ)是建立在「驅(qū)遣于法度之中」和「古法謹(jǐn)嚴(yán)」之上的。

一位藝術(shù)家在生命經(jīng)歷,以及與這生命經(jīng)歷息息相關(guān)并相輔相成的性格、情感、精神,從某種意義上講,構(gòu)成甚至決定了他的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn),而研究一位藝術(shù)家豐富而復(fù)雜,生動而奇特的藝術(shù)風(fēng)格,就如同探尋和追溯他豐富復(fù)雜生動奇特的一生一樣,進(jìn)入他的藝術(shù)生命場景,體驗(yàn)其生命歷程的種種心理情態(tài)。

對一位具有時代的獨(dú)特個性和豐富內(nèi)涵的藝術(shù)家——陳洪綬,「高古奇駭」,既是一種充滿內(nèi)心體驗(yàn),文化感懷,富于形式和精神張力的藝術(shù)風(fēng)格,更令我們時時感受陳洪綬整個生命飽蘊(yùn)的溫度、力度和厚度,從他身上領(lǐng)悟到人的命運(yùn)和精神的力量以及永恒的悲壯。陳洪綬在他那時尚與才情相沖突相矛盾的狀態(tài)下,以其精神的力度構(gòu)造了自己耀眼的藝術(shù)生命。

高古自由行旅游攻略

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    2022-03-10
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  • 高古奇駭陳洪綬

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  • 巴蜀第一高古塔四川邛崍回瀾塔

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    2022-01-25
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  • 漢中這個低調(diào)的湖泊,顏值高古跡多!最適合來這里洗凈一身的浮躁……

    南沙湖風(fēng)景區(qū),位于漢中市城固縣,是水利部2007年公布的第七批國家水利風(fēng)景區(qū)。南沙湖是一個季節(jié)性的淡水湖泊,擁有蓄洪、調(diào)洪、運(yùn)輸、養(yǎng)殖、灌溉、旅游等多項(xiàng)功能。由于它具有“高水是湖,低水是河”獨(dú)特的自然地理景觀,每年汛期,河洪水流入湖,湖水漫灘,湖面廣闊,形成了獨(dú)特的亞熱帶濕潤季風(fēng)區(qū)濕地生態(tài)系統(tǒng)。典型的湖區(qū)濕地歷來是鶴類、鸛類、天鵝等珍禽的主要越冬棲息地,也是鷺類、燕類等夏季候鳥的棲息地。南

    2022-01-24
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  • 魏晉焉支城、明清高古城---探訪焉支山下一座即將絕跡的古城

    魏晉焉支城、明清高古城---探訪焉支山下一座即將絕跡的古城焉支勁松劍指蒼穹、祁連雪水潤澤沃土。祁連山與焉支山之間的盆地,除了沃土便是砂礫荒灘。遠(yuǎn)古時期,如今的這片砂礫荒灘水草豐美,加之此處地處絲路咽喉,這里是兵家必爭之地,散落于盆地及周邊的鸞鳥、焉支等古城遺址和數(shù)十座烽燧遺址便是證據(jù),星星點(diǎn)點(diǎn)的史料記載足以證明這片盆地的重要?dú)v史地位。坐落于焉支山腳下的焉支城(高古城),是其中之

    2022-01-24
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  • 寧夏彭陽縣出土高古玉賞析

    彭陽縣地處寧夏東南部,六盤山東麓,歷史悠久,文化底蘊(yùn)深厚,曾處于中原農(nóng)耕區(qū)與西北游牧區(qū)交匯地帶?!敖z綢之路”穿越境內(nèi),不同文化相互交融滲透,產(chǎn)生了富有特色又極為豐富的文物遺存。近年來,彭陽文物管理所收藏了一批以新石器時代為主﹑戰(zhàn)國以前的玉器?,F(xiàn)擇其精品予以介紹。玉琮新石器時代。2013年打石溝遺址考古發(fā)掘出土。通高8.20厘米﹑邊長8厘米﹑孔徑7厘米。青黃玉質(zhì),泛淺赭色,較細(xì)膩,

    2022-01-23
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  • ?蒼渾沉厚,清奇高古:指畫開山鼻祖高其佩的花鳥畫

    蒼渾沉厚,清奇高古:指畫開山鼻祖高其佩的花鳥畫高其佩為“揚(yáng)州八怪”羅聘之師。其藝術(shù)才華出眾,能詩、工畫,他在細(xì)絹上所描繪的亭臺樓閣、人物、花鳥、魚蟲等等,筆墨精細(xì),設(shè)色艷麗,精妙絕倫。他在臨摹了大量的前代名人作品,打下了深厚的根基之后,開創(chuàng)了一條新路。大膽地創(chuàng)造出了別具情趣的“舍筆而求之于手”的表現(xiàn)技法。秀水張浦山著的《國朝畫征錄》中記載:“高且園善指畫,畫人、山水花鳥、魚蟲、鳥獸,天

    2022-01-02
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